Αν νομίζατε ότι η μεταμόρφωση της Demi Moore ήταν τρελή στο "The Substance", περιμένετε μέχρι να ακούσετε πώς το έκαναν

Ο σχεδιαστής παραγωγής Pierre Olivier-Persin τα λέει όλα.

Η Demi Moore, η οποία υποδύεται την ξεθωριασμένη διασημότητα Elisabeth Sparkle στο The Substance, καθόταν στην καρέκλα μακιγιάζ για έως και έξι ώρες την ημέρα, ανάλογα με τη σκηνή.

Στήθια που φυτρώνουν, αγκάθια που χωρίζονται, κεφάλια που εκρήγνυνται - στο The Substance της Coralie Fargeat, τίποτα δεν είναι εκτός ορίων.

Αυτό έγινε γρήγορα σαφές στον σχεδιαστή προσθετικών Pierre-Olivier Persin όταν άρχισε να εργάζεται στην ταινία Mubi στην οποία η Demi Moore παίρνει ένα φάρμακο νεότητας με μερικές εντυπωσιακές (κυριολεκτικά) παρενέργειες.

«Πάντα σου λένε, 'Έχω αυτό το σενάριο με πολλή προσθετική δουλειά σε αυτό', αλλά μετά καταλήγεις με δύο μακιγιάζ γήρανσης, και αυτό είναι», λέει ο βετεράνος Persin (Game of Thrones) στο THR, λέγοντας ότι αυτή είναι η πιο προσθετική δουλειά που έχει κάνει ποτέ σε ένα έργο. «Με το The Substance, όταν διάβασα το σενάριο, έπεσε από τα χέρια μου και είπα: "Ουάου, πρέπει να συναντηθώ με την Coralie". ”

Το θρίλερ τρόμου, το οποίο στηρίζεται κυρίως σε πρακτικά εφέ, ακολουθεί τον χαρακτήρα της Moore, Elisabeth Sparkle, μια ξεθωριασμένη διασημότητα, καθώς παίρνει ένα ναρκωτικό μαύρης αγοράς που δημιουργεί μια προσωρινή νεότερη εκδοχή του εαυτού της που ονομάζεται Sue και στη συνέχεια πρέπει να παλέψει με τις επιπτώσεις.

Ο Persin και η ομάδα του χρησιμοποίησαν δύο κασκαντέρ και δύο διπλά σώματα για τον Moore, εφαρμόζοντας προσθετικά μέλη στην ηθοποιό και στις τέσσερις άλλες γυναίκες. «Η Demi ήταν πρόθυμη να κάνει όσο το δυνατόν περισσότερα», λέει η Persin. Για μια σκηνή «γέννησης», όπου ο «άλλος εαυτός» γεννιέται μέσα από την ανοιχτή σπονδυλική στήλη, ο Persin χρησιμοποίησε κουκλοθέατρο καθώς και προσθετικές συσκευές στο διπλό σώμα για να διασφαλίσει ότι φαινόταν όσο το δυνατόν πιο πραγματικό (βλ. απέναντι σελίδα).

Η Margaret Qualley, η οποία παίζει τον νεότερο εαυτό του Moore, είχε ψεύτικα στήθη στην ταινία που έκανε ο Persin παίρνοντας ένα ζωντανό καστ της Qualley, στη συνέχεια παράγοντας συσκευές γέλης πυριτίου που στη συνέχεια κόλλησε στην ηθοποιό πριν χρωματίσει και αναμείξει. Εξηγεί: «Είναι σχεδόν η ίδια διαδικασία για κάθε προσθετικό: ξεκινάς με το ζωντανό cast ή τη σάρωση, μετά σμιλεύεις την αλλαγή που θέλεις να αποκτήσεις και μετά πλάθεις αυτά τα γλυπτά. Στη συνέχεια, χρησιμοποιείς πυρίτιο ή οποιοδήποτε υλικό με το οποίο δουλεύεις, μετά τα κολλάς και τα βάφεις».

Ο Pierre-Olivier Persin σμίλεψε την εμφάνιση του Elisasue, γνωστού και ως Monstro, χρησιμοποιώντας μακέτες, ψηφιακή γλυπτική και photoshop, και η Margaret Qualley φόρεσε το κοστούμι και το πρόσωπο για κοντινές λήψεις, ενώ ένα διπλό σώμα παρενέβη άλλες φορές. Courtey του Mubi

Το πρώτο έργο της Persin που τεκμηριώνει την αποσύνθεση της Elisabeth, περιελάμβανε ένα δάχτυλο, επίσης το πρώτο μέρος του σώματος που βιώνει τις παρενέργειες του φαρμάκου στην ταινία. «Θυμάμαι ότι η Coralie ήθελε να πάει λίγο πολύ μακριά και πολύ γρήγορα για τα πρώτα στάδια», σημειώνει ο Persin. «Σκέφτηκα, 'Τελικά θα μετατραπεί σε αυτό το γκροτέσκο hag, οπότε ίσως βήμα προς βήμα θα ήταν καλύτερα'. Όταν ο Persin δοκίμασε το προσθετικό δάχτυλό του σε κάποιον, φαινόταν «ηλίθιο» και σαν «Μίκυ Μάους» και πέρασε ένα μήνα διορθώνοντάς το. Από τότε, όλα τα στάδια της αποσύνθεσης της σχεδιάστηκαν προσεκτικά μέχρι το τελευταίο στάδιο "Gollum", όπου το βλέμμα σχεδιάστηκε με τη χρήση πλαστελίνης (πηλός μοντελοποίησης) και μια "μακέτα γλυπτικής χεριών παλιάς σχολής".

Επειδή ο Fargeat ήθελε να χρησιμοποιήσει όσο το δυνατόν λιγότερα ειδικά εφέ, ακόμη και μια σκηνή στην οποία η Sue του Qualley αντιμετωπίζει την Elisabeth του Moore γίνεται κυρίως με μαριονέτες και μόνο μια μικρή ασίστ από VFX. «Φτιάξαμε ένα ομοίωμα της Demi με το πρόσωπο του Gollum, το οποίο ήταν αρκετά εξελιγμένο και μπορούσε να αιμορραγήσει και να κινηθεί ρεαλιστικά», λέει ο Persin. «Και τότε η Μάργκαρετ έσπαγε πραγματικά το κεφάλι στον καθρέφτη, προκαλώντας τον καθρέφτη να εκραγεί και να σπάσει... τότε γυρίζαμε την ίδια σκηνή με την Demi και το τμήμα VFX ανακάτεψε τις δύο λήψεις, ώστε να μπορείτε πραγματικά να δείτε το ψεύτικο κεφάλι να χτυπά στον καθρέφτη και στη συνέχεια θα μπορούσατε να δείτε την Demi να αντιδρά».

Η Μουρ θα περνούσε έως και έξι ώρες στην καρέκλα μακιγιάζ ανάλογα με τη μεταμόρφωση. Το βλέμμα που χρειάστηκε τη μεγαλύτερη δουλειά ήταν το τελευταίο: Monstro.

Μια εποξειδική εκτύπωση σε φυσικό μέγεθος του σώματος του κασκαντέρ της Moore για τη σκηνή Gollum του χαρακτήρα της. Αυτή η εποξειδική εκτύπωση έγινε από μια 3D σάρωση του σώματός της. Courtey του Mubi

Το Monstro, γνωστό και ως Elisasue, είναι μια συγχώνευση της Sue και της Elisabeth αφού η Sue προσπαθεί να δημιουργήσει μια νέα εκδοχή του εαυτού της χρησιμοποιώντας ορό που έχει απομείνει. Το αποτέλεσμα είναι μια παραμορφωμένη άμορφη μάζα, α λα Η κραυγή του Έντβαρντ Μουνκ, με ό,τι έχει απομείνει από το πρόσωπο της Ελισάβετ χαραγμένο στην πλάτη του τέρατος. «Μερικές φορές διαφωνούσαμε. Για το τελευταίο στάδιο, καταλάβαμε ο ένας τον άλλον», λέει ο Persin.

Το κύριο μέλημα του Fargeat στην ταινία, σημειώνει, ήταν πράγματι η εμφάνιση του Monstro. Αλλά το πρώτο σχέδιο του Persin - το οποίο χρησιμοποίησε μακέτες, ψηφιακή γλυπτική και photoshop - ήρθε πολύ κοντά στην τελική έκδοση.

Το πρόσωπο του Monstro, το οποίο χρειαζόταν δύο ώρες την ημέρα για να εφαρμοστεί, ήταν προσθετικό, ενώ το σώμα του ήταν κοστούμι. Το πρόσωπο του Qualley χρησιμοποιήθηκε για τις κοντινές λήψεις του Monstro, ενώ ένα διπλό αντικατέστησε τις λήψεις ολόκληρου του σώματος. «Τίποτα δεν ήταν πολύ παράλογο», λέει ο Persin. «Ποτέ δεν ήταν αρκετό».

Για τη σκηνή του τοκετού, η Persin χρησιμοποίησε έναν συνδυασμό προσθετικών μελών σε σωσίες σώματος καθώς και κουκλοθέατρο. Προσθετικά, όπως και η ουλή της σπονδυλικής στήλης, εφαρμόστηκαν στην Moore, δύο κασκαντέρ και δύο διπλά σώματα. Για τη ραφή, η Persin άλλαξε μεταξύ μαριονέτας και προσθετικής που εφαρμόστηκε στο δέρμα των ηθοποιών. Η πρόκληση δεν ήταν να κάνει το δέρμα να φαίνεται «πολύ ελαστικό ή πολύ ελαστικό», οπότε η ομάδα έφτιαξε ένα προσθετικό μέλος που ήταν πολύ μαλακό, αλλά τα «χείλη της πληγής ήταν πιο δύσκαμπτα» για να κάνουν την ύφανση της βελόνας μέσα από το δέρμα να φαίνεται πιο αυθεντική και να μοιάζει περισσότερο με σάρκα. Courtey του Mubi? Christine Tamalet/Mubi

Δείτε άλλες αποκαλυπτικές ιστορίες για το πώς γίνονται οι ταινίες στο: THR.com/behindthescreen

Αυτή η ιστορία εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε ένα αυτόνομο τεύχος του περιοδικού The Hollywood Reporter τον Νοέμβριο. Για να λάβετε το περιοδικό, κάντε κλικ εδώ για να εγγραφείτε.