Στην τελευταία ταινία του σκηνοθέτη του «Stranger by the Lake» πρωταγωνιστεί ο Félix Kysyl ως ένας άντρας που επιστρέφει στο γαλλικό χωριό του και προκαλεί πολλά προβλήματα.
Επανεξετάζοντας τα μυστήρια δολοφονίας της βραβευμένης μεγάλου μήκους ταινίας του 2013, Stranger by the Lake, αλλά με έναν πιο σκοτεινό κωμικό τόνο που συναντάται σε μεγάλο μέρος της άλλης δουλειάς του, η τελευταία μεγάλου μήκους ταινία του Γάλλου συγγραφέα-σκηνοθέτη Alain Guiraudie, Misericordia (Miséricorde), παίζει σαν δύο ταινίες ταυτόχρονα: Η πρώτη είναι μια σκοτεινή ιστορία ανθρωποκτονίας μικρής πόλης στο πνεύμα της Σκιάς μιας αμφιβολίας του Χίτσκοκ. στην οποία ένας άντρας εμφανίζεται για να σπείρει τον όλεθρο στους φαινομενικά αθώους. Το δεύτερο είναι μια διεστραμμένη παραλλαγή του Teorema του Παζολίνι, στην οποία μια οικογένεια διαλύεται από τη διάχυτη σεξουαλικότητα ενός επισκέπτη και την άρνησή του να τον αφήσει ήσυχο.
Οι δύο ταινίες δεν αποκρυσταλλώνονται πάντα σε μία, και αν ψάχνετε για ένα αξιόπιστο αστυνομικό θρίλερ στο οποίο όλοι συμπεριφέρονται λογικά, το Misericordia μπορεί να μην είναι για εσάς. Αν, από την άλλη πλευρά, ψάχνετε για μια εξερεύνηση της καταπιεσμένης σεξουαλικής επιθυμίας και της θρησκευτικής υποκρισίας στη δασώδη Γαλλία, η παράξενη και νηφάλια νέα ταινία του Guiraudie κάνει το κόλπο.
Όλα ξεκινούν όταν ο Jérémie (Félix Kysyl) κυλάει στη νυσταγμένη νοτιοδυτική πόλη Saint-Martial, όπου παρευρίσκεται στην κηδεία ενός τοπικού αρτοποιού για τον οποίο εργάστηκε ως έφηβος. Η σύζυγος του φούρναρη, Martine (Catherine Frot), πενθεί, αλλά είναι χαρούμενη που βλέπει τον Jérémie πίσω στην πόλη. Ο γιος του φούρναρη, Vincent (Jean-Baptiste Durand, σκηνοθέτης του εξαιρετικού περσινού Junkyard Dog), είναι λιγότερο ερωτευμένος με την ξαφνική επιστροφή του Jérémie και είναι σαφές ότι αυτοί οι δύο έχουν κάποιο παρελθόν που ο Vincent δεν θέλει να επανεξετάσει.
Ο Guiraudie διατηρεί την ιστορία τους ασαφή, αν και από τον τρόπο που κοιτάζουν ο ένας τον άλλον μπορούμε να φανταστούμε ότι συμμετείχαν ρομαντικά. Κάτι μπορεί επίσης να συνέβη μεταξύ του Jérémie και του νεκρού συζύγου της Martine, τον οποίο βλέπουμε μόνο σε μια υποβλητική φωτογραφία που τραβήχτηκε στην παραλία. Όλοι αυτοί οι άνθρωποι προορίζονται να είναι στρέιτ - ο Vincent είναι παντρεμένος και η Jérémie ισχυρίζεται ότι έχει μια κοπέλα πίσω στην Τουλούζη - και όμως η άφιξη του τελευταίου στην πόλη φαίνεται να ανοίγει ενοχλητικά ερωτήματα σχετικά με τις πραγματικές σεξουαλικές προτιμήσεις τους.
Τα πράγματα ανατρέπονται όταν ο Jérémie και ο Vincent συναντούν ο ένας τον άλλον ένα απόγευμα στο δάσος - όλοι κάνουν μεγάλες βόλτες στο δάσος γύρω από το Saint-Martial επειδή δεν υπάρχουν πολλά άλλα να κάνουν εκεί - και καταλήγουν σε συμπλοκή, ακόμα κι αν δεν είναι σαφές στην αρχή αν πρόκειται να πολεμήσουν ή να πορνεύσουν. Ο Jérémie καταλήγει να σκοτώσει τον Vincent και στη συνέχεια θάβει το πτώμα, μετά το οποίο εγκαταλείπει το αυτοκίνητο του τελευταίου σε άλλη πόλη και επιστρέφει στο σπίτι της Martine, όπου έχει γίνει μακροχρόνιος επισκέπτης.
Η μακρά σεκάνς δολοφονίας αντιμετωπίζεται εντυπωσιακά, με την ημέρα να δίνει σταδιακά τη θέση της στη νύχτα, καθώς ο Jérémie προσπαθεί να καλύψει τα ίχνη του και να δημιουργήσει άλλοθι. Πολύ λιγότερο αξιόπιστη είναι η έρευνα που ακολουθεί, όπου δύο τοπικοί αστυνομικοί προσπαθούν και αποτυγχάνουν παταγωδώς να κατηγορήσουν για την εξαφάνιση του Vincent τον Jérémie, ο οποίος αλλάζει την ιστορία του πάρα πολύ. Είναι ο νούμερο ένα ύποπτος και όμως ανακρίνεται τυχαία μόνο μερικές φορές γύρω από το τραπέζι της Martine: Είναι σαν ολόκληρη η πόλη να γνωρίζει ποιος είναι ο ένοχος, αλλά δεν θέλει να το παραδεχτεί.
Πράγματι, η ενοχή, είτε εγκληματική είτε σεξουαλική, φαίνεται να κρέμεται πάνω από όλους και τα πάντα στο Saint-Martial, με την ανησυχητική παρουσία του Jérémie να φέρνει στο φως συναισθήματα που είχαν θαφτεί εδώ και καιρό. (Το μοτίβο της ανακάλυψης επιστρέφει πολύ καιρό στο τέλος της ταινίας.) Όπως σε κάθε καθολική γαλλική πόλη που σέβεται τον εαυτό της, μια τέτοια ενοχή βρίσκεται υπό την ηθική δικαιοδοσία ενός τοπικού ιερέα - σε αυτή την περίπτωση του πατέρα Grisolles (Jacques Develay), ο οποίος εμφανίζεται επίσης στο δάσος και σαφώς δεν είναι κάποιος που πρέπει να εμπιστευτεί.
Οι ανατροπές που παίρνει η Misericordia στην τρίτη πράξη δεν αξίζει να χαλάσουν, αλλά ας πούμε απλώς ότι ο Jérémie βρίσκει έναν σύμμαχο εκεί που δεν το περιμένει, αν και αυτό δεν σημαίνει απαραίτητα ότι είναι καλύτερα στο τέλος. Είναι δύσκολο να πιστέψουμε πολλά πράγματα που συμβαίνουν κατά τη διάρκεια της λύσης, η οποία περιλαμβάνει αυτούς τους δύο άβουλους χωροφύλακες, ένα τεράστιο πέος σε στύση και την πιο δυσάρεστη σκηνή κατανάλωσης μανιταριών από το Phantom Thread. Και όμως, στο ημι-διεστραμμένο όραμα του Guiraudie για τη γαλλική αγροτική καταστολή, όλα είναι απολύτως λογικά.
Όπως και για τις άλλες ταινίες του – οκτώ μεγάλου μήκους και σχεδόν άλλες τόσες μικρού μήκους – ο σκηνοθέτης δημιουργεί τον δικό του μοναδικό τόνο, συνδυάζοντας έντονες νατουραλιστικές ερμηνείες που θυμίζουν τον Ρομπέρ Μπρεσόν με το μακάβριο χιούμορ και το υποβόσκον σασπένς του Χίτσκοκ. Η ταλαντούχα διευθύντρια φωτογραφίας Claire Mathon (Portrait of a Lady on Fire) αποτυπώνει αυτή τη διάθεση σε μια σειρά από ζοφερά, βρεγμένα σκηνικά στα οποία ο ήλιος δεν φαίνεται να βγαίνει ούτε μία φορά.
Χώρος: Φεστιβάλ Καννών (Cannes Première)
Εταιρεία παραγωγής: CG Cinema
Ηθοποιοί: Félix Kysyl, Jean-Baptiste Durand, Catherine Frot, Jacques Develay, David Ayala
Σκηνοθεσία, σενάριο: Alain Guiraudie
Παραγωγός: Charles Gilibert
Φωτογραφία: Claire Mathon
Σχεδιασμός παραγωγής: Emmanuelle Duplay
Μοντάζ: Jean-Christophe Hym
Συνθέτης: Marc Verdaguer
Πωλήσεις: Les Films du Losange
Στα γαλλικά
1 ώρα 42 λεπτά
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου