Η ηθοποιός πρωταγωνιστεί μαζί με την Cailee Spaeny στην τελευταία ταινία του σκηνοθέτη των «Ex Machina» και «Annihilation» για μια ομάδα δημοσιογράφων που καταγράφουν μια βίαιη σύγκρουση στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Οι λεπτομέρειες της αμερικανικής πολιτικής δεν αφορούν τον Άλεξ Γκάρλαντ στον εμφύλιο πόλεμο.
Παρά τη διαμάχη που έχει ήδη φλερτάρει σχετικά με την υποτιθέμενη πρόβλεψή του, το ανησυχητικό χαρακτηριστικό του Βρετανού σκηνοθέτη δεν προβλέπει ένα μέλλον βασισμένο στο σημερινό δικομματικό σύστημα της χώρας. Ο Γκάρλαντ ενδιαφέρεται πολύ περισσότερο για την αυτοαποκαλούμενη ιδιαιτερότητα των Ηνωμένων Πολιτειών, την πίστη τους στη δική τους ασφάλεια από την εκτελεστική αστάθεια. Είναι γοητευμένος από το πώς ο φραξιονισμός υποκινεί τη σύγκρουση και πώς κανένα έθνος δεν είναι απρόσβλητο από τα αποτελέσματα της βίας του.
«Civil War» Πρώτες αντιδράσεις από την πρεμιέρα: «Τρομακτική ως κόλαση προειδοποιητική ιστορία»
Κάνοντας πρεμιέρα στο SXSW, το Civil War εξερευνά αυτές τις ανησυχίες από την οπτική γωνία μιας ομάδας δημοσιογράφων καθώς καταγράφουν τη ζωή στην κατεστραμμένη από τον πόλεμο χώρα τους, ενώ ταξιδεύουν στην Ουάσινγκτον. Συναντάμε το πλήρωμα στη Νέα Υόρκη, όπου καλύπτουν μια τεταμένη αντιπαράθεση μεταξύ πολιτών και αστυνομίας. Η Lee Smith (Kirsten Dunst) - μια φωτογράφος συγκρούσεων της οποίας η επιτυχία και η τραχύτητα έχουν ως πρότυπο εκείνη του διάσημου ανταποκριτή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου Lee Miller - συνεργάζεται γρήγορα με τον συνάδελφό της στο Reuters Joel (Wagner Moura) για να απαθανατίσει τη σκηνή πριν ξεσπάσει η βία.
Όταν τελικά συμβαίνει αυτό, το ζευγάρι συναντά την Jessie (Cailee Spaeny της Priscilla), μια ανεξάρτητη φωτογράφο που τραυματίζεται στη μάχη που υποκινείται από την αστυνομία. Ο νεαρός ντοκιμαντερίστας είναι πρόθυμος να εκφράσει τον θαυμασμό του για τη Λι, αφού ο βετεράνος ανταποκριτής της σώζει τη ζωή και της χαρίζει ένα γιλέκο νέον τύπου. Αργότερα το ίδιο βράδυ, η Τζέσι, μέσα από έναν νικηφόρο συνδυασμό θέλησης και γοητείας, πείθει τον Τζόελ να την αφήσει να ακολουθήσει το οδικό ταξίδι στην Ουάσινγκτον. Αυτό συμβαίνει ήδη αφού συμφώνησαν να αφήσουν τον Sammy (Stephen McKinley Henderson), δημοσιογράφο των New York Times, να τους ακολουθήσει παρά τους κινδύνους.
Η ομάδα βγαίνει στο δρόμο το επόμενο πρωί παρά τις διαμαρτυρίες του Λι για τη συμπερίληψη της Τζέσι. (Αυτή, δίκαια, δεν θέλει να είναι υπεύθυνη για έναν ξένο και έναν ερασιτέχνη.) Το ταξίδι τους περίπου 800 μιλίων στην DC, όπου ο Joel και ο Lee έχουν υποσχεθεί μια συνέντευξη με τον πρόεδρο (Nick Offerman), οδηγεί τους δημοσιογράφους μέσα από εχθρικά φυλλάδια, στρατιωτικά σημεία ελέγχου και αυτοσχέδια στρατόπεδα προσφύγων.
Αυτές οι σκηνές της Αμερικής ως ενεργής εμπόλεμης ζώνης είναι μερικές από τις πιο ισχυρές εικόνες του Εμφυλίου Πολέμου. Σε μια ανατρεπτική κίνηση, ο Garland, συνεργαζόμενος ξανά με τον DP Rob Hardy, καταγράφει αυτές τις συνθήκες με το μακρινό στυλ vérité που συναντάται στις αμερικανικές ταινίες για τις διεθνείς περιφερειακές συγκρούσεις. Ο σκηνοθέτης του Ex Machina and Annihilation αντιπαραθέτει εικόνες εκτοπισμένων Αμερικανών, ένοπλων μαχητών της αντίστασης και άλλων αποδεικτικών στοιχείων πολέμου με οικεία πλάνα του ποιμενικού τοπίου του έθνους για να δημιουργήσει μια αίσθηση αποσταθεροποίησης.
Καθώς το πλήρωμα οδηγεί νότια της Νέας Υόρκης, συναντούν εγκαταλελειμμένα και ανατιναγμένα αυτοκίνητα σε διαπολιτειακές περιοχές γεμάτες με ζωντανά, καταπράσινα δέντρα. Ένα γήπεδο ποδοσφαίρου είναι τώρα ένα στρατόπεδο βοήθειας, το οποίο προσθέτει ένα μελαγχολικό στρώμα στα γκράφιτι μηνύματα («Go Steelers», λέει κάποιος) που θυμίζουν τη ζωή πριν. Μια χειμερινή χώρα των θαυμάτων διάστικτη με αγάλματα του Άγιου Βασίλη, για παράδειγμα, γίνεται μια ενεργή ζώνη συγκρούσεων και μια μικρή πόλη που αισθάνεται τρομακτικά απομακρυσμένη από την καταστροφή που συμβαίνει οπουδήποτε αλλού αποδεικνύεται επανδρωμένη από μια ένοπλη πολιτοφυλακή.
Αυτές οι σεκάνς σε συνδυασμό με άλλες χειρονομίες γεμάτες νοσταλγία - η χρήση σταγόνων βελόνας κάντρι μουσικής, για παράδειγμα - αναδιαμόρφωσαν αποτελεσματικά την αμερικανική εικονογραφία, αμφισβητώντας σιωπηρά την τάση ενός έθνους προς την αυτομυθοποίηση. Ο Garland υφαίνει επίσης τα στιγμιότυπα που τραβήχτηκαν από τον Lee και την Jessie κατά μήκος του δρόμου, μια τεχνική που εξετάζει όχι μόνο την ηθική της πολεμικής φωτογραφίας αλλά και τις αμερικανικές προσδοκίες για το ποιες πρέπει να είναι αυτές οι εικόνες. Όσο για το θέμα της φυλής – την οργανωτική αρχή του έθνους – χειρονομίες εμφυλίου πολέμου, αλλά δεν αντιμετωπίζει ρητά.
Όλες αυτές οι σκέψεις, οι σκέψεις και τα ερωτήματα – τι σημαίνει να είσαι Αμερικανός είναι κάτι που η ταινία θέτει επανειλημμένα – βιώνονται από τον θεατή σε μεγάλο βαθμό διανοητικό. Ο Γκάρλαντ ήταν πάντα σκηνοθέτης μεγάλων ιδεών και ο εμφύλιος πόλεμος δεν αποτελεί εξαίρεση όταν πρόκειται για αυτή τη φιλοδοξία. Αλλά επιδιώκει επίσης μια οικειότητα εδώ που το σενάριό του δεν αποδίδει αρκετά. Παρά τις έντονες στροφές από το καστ, οι Αμερικανοί δημοσιογράφοι στο επίκεντρο της ιστορίας αισθάνονται συναισθηματικά στείροι απέναντι στη διάλυση της χώρας τους και τα κίνητρά τους για να κάνουν το έργο καταγράφονται ως εξίσου απομακρυσμένα. Φυσικά ο πόλεμος σκληραίνει, στρεβλώνει και τραυματίζει, αλλά ο εμφύλιος πόλεμος προϋποθέτει ότι ο Τύπος, σε αυτό το μακρινό μέλλον, μπορεί πάντα να βλέπει το δάσος αντί για τα δέντρα. Η ταινία είναι σοφό να αποφεύγει τις μεγάλες, μελοδραματικές χειρονομίες, αλλά οι χαρακτήρες που μοιράζονται ιστορίες μπορεί να έχουν δημιουργήσει μια καλύτερη αίσθηση του βάθους τους.
Ο Ντανστ κάνει τον Λι μια απίστευτα συναρπαστική φιγούρα της οποίας η πίστη και η ικανότητα να χωνεύει τις απαιτήσεις της δουλειάς ξετυλίγονται αργά κατά τη διάρκεια της ταινίας. Αλλά η έλλειψη λεπτομερειών κρατά τον χαρακτήρα της στη σκιά. Το ίδιο ισχύει και για την Jessie, της οποίας η νεολαία προσφέρει πληροφορίες για την επικίνδυνη συμπεριφορά της, και τον Joel, ο οποίος είναι Λατίνος και από τη Φλόριντα (μια πολιτεία που εδώ έχει τη δική της φατρία ξεχωριστή από τη συμμαχία μεταξύ Τέξας και Καλιφόρνιας).
Με την ακρίβεια και τη διάρκεια των βίαιων ακολουθιών μάχης, είναι σαφές ότι ο εμφύλιος πόλεμος λειτουργεί ως κλήση διαύγειας. Ο Γκάρλαντ έγραψε την ταινία το 2020 καθώς παρακολουθούσε γρανάζια της αυτομυθοποιημένης εξαιρετικής μηχανής της Αμερικής, ωθώντας το έθνος σε εφιάλτη. Με αυτή την τελευταία ταινία, κρούει τον κώδωνα του κινδύνου, αναρωτώμενος λιγότερο για το πώς μια χώρα βαδίζει τυφλά προς την καταστροφή της και περισσότερο για το τι συμβαίνει όταν το κάνει.
Full credits
Venue: SXSW Film Festival (Headliner)
Distributor: A24
Production companies: A24, DNA Films, IPR.VC
Cast: Kirsten Dunst, Wagner Moura, Cailee Spaeny, Stephen McKinley Henderson, Sonoya Mizuno, Nick Offerman
Director-screenwriter: Alex Garland
Producers: Andrew Macdonald, Allon Reich, Gregory Goodman
Executive producers: Danny Cohen
Cinematographer: Rob Hardy
Production designer: Caty Maxey
Costume designer: Meghan Kasperlik
Editor: Jake Roberts
Music: Ben Salisbury, Geoff Barrow
Casting director: Francine Maisler
1 hour 49 minutes
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου