Ο Joseph Gordon-Levitt και ο Taylour Paige πρωταγωνιστούν επίσης στην επιστροφή του σοφού ντετέκτιβ του Ντιτρόιτ, 40 χρόνια μετά το πρωτότυπο και 30 χρόνια μετά την τελευταία δόση του franchise.
Υπάρχουν μερικοί βάσιμοι λόγοι για να γίνει μια συνέχεια τέσσερις δεκαετίες αργότερα από μια υπερπαραγωγή δράσης-κωμωδίας που άφησε ένα ανεξίτηλο αποτύπωμα ποπ-κουλτούρας:
1. Ένα έξυπνο σενάριο με μια εντελώς φρέσκια ματιά σε ένα τυπικό είδος. 2. Γραφή που σκάβει στους τρόπους με τους οποίους ένας εμβληματικός χαρακτήρας γνωστός για την ασέβεια που παραβιάζει τους κανόνες προσαρμόζεται στις κοινωνικές μετατοπίσεις ενός διαφορετικού αιώνα. 3. Νέα τεχνολογία που επιτρέπει πιο εκρηκτικές συγκινήσεις. 4. Η νοσταλγία του κοινού για το οποίο το πρωτότυπο κρατά διαχρονικά ευχάριστες αναμνήσεις. 5. Ο Lil Nas X συμφωνεί να γράψει και να εκτελέσει ένα τραγούδι, περιστρέφοντας ραπ στίχους γύρω από την πιασάρικη θεματική μελωδία του synthmeister Harold Faltermeyer.Περιπλανώμενο 30 χρόνια μετά το άνοιγμα της τρίτης δόσης με ζεματισμένες κριτικές και συγκλονιστικά έσοδα, το Beverly Hills Cop: Axel F δικαιολογεί την ύπαρξή του μόνο με τα σημεία 4 και 5. Το οποίο πιθανότατα θα είναι αρκετό για να ικανοποιήσει τους φανατικούς οπαδούς. Σκηνοθετημένη με αποτελεσματικότητα τεχνίτη από τον πρωτοεμφανιζόμενο Μαρκ Μολόι και γραμμένη από μια επιτροπή που ακολουθεί κατά γράμμα το πρότυπο, αυτή η ταινία του Netflix παραμένει εντελώς κολλημένη στη σύλληψη της δεκαετίας του '80.
Αυτό είναι εμφανές ακόμη και από την αφίσα, η οποία όχι μόνο επιστρέφει στα βασικά στοιχεία της βασικής τέχνης για το Beverly Hills Cop (dude, gun, car), μαζί με τα διακοσμητικά στοιχεία για το σίκουελ του 1987 (φοίνικες ενάντια σε ένα ζωντανό ηλιοβασίλεμα του Χόλιγουντ), αλλά μοιάζει επίσης σαν να σχεδιάστηκε τότε, μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια. Κανένα ίχνος των πιο στυλιζαρισμένων γραφικών στην αφίσα για το Beverly Hills III, το οποίο είναι σύμφωνο με τη γενική πολιτική αυτού του κεφαλαίου να ξεχνάμε ότι η κουδουνίστρα θανάτου του franchise συνέβη ποτέ, εκτός από μία μόνο πονηρή αναφορά.
Ο πρώτος αστυνομικός του Μπέβερλι Χιλς άνοιξε νέους δρόμους. Έχοντας κάνει το άλμα από το standup και το Saturday Night Live, ο Murphy ήταν ζεστός από το 48 Hrs. και το Trading Places, αλλά δεν είχε ακόμη μεταφέρει μια ταινία ως σόλο πρωταγωνιστής. Η ζωηρή σκηνοθεσία του Μάρτιν Μπρεστ και ένα σενάριο του Ντάνιελ Πέτρι Τζούνιορ που ήξερε ακριβώς πώς να επιδείξει τα χαρίσματα του κόμικ - κάνοντας άφθονο χώρο για τις αυτοσχεδιαστικές του ικανότητες - εδραίωσαν την άνοδο του Μέρφι στο σούπερ σταρ.
Με παγκόσμια συγκομιδή 316 εκατομμυρίων δολαρίων, διέψευσε την ευρέως διαδεδομένη πεποίθηση ότι οι μεγάλες κυκλοφορίες με επικεφαλής μαύρους ηθοποιούς δεν είχαν καμία δύναμη στο διεθνές box office. Η ταινία δημιούργησε το καλούπι για κωμωδίες δράσης buddy cop και άνοιξε το δρόμο για ένα άλλο franchise που καθόρισε τη δεκαετία αγκυροβολημένο από έναν ντετέκτιβ με χαλαρά κανόνια επιρρεπή στο να τρέχει κατευθείαν στον κίνδυνο και να αφήνει συντρίμμια στο πέρασμά του, το Lethal Weapon.
Αλλά η κληρονομιά μπορεί να σας πάει μόνο μέχρι τώρα. Το πιο κοντινό πράγμα στην καινοτομία που έχουν καταλήξει οι σεναριογράφοι Will Beall, Tom Gormican και Kevin Etten είναι η εισαγωγή μιας συναισθηματικής έντασης οικογενειακής τριβής, με την αποξένωση να οδηγεί προβλέψιμα σε υπευθυνότητα και ζεστή συμφιλίωση. Τα υπόλοιπα είναι μια αυστηρά συνηθισμένη συσσώρευση τροχαίων ατυχημάτων, πυροβολισμών και σοφών ρωγμών.
Ακόμη και σε αυτό το τελευταίο στάδιο της καριέρας του, ο Μέρφι έχει αποδείξει τις μπριζόλες και το χάρισμά του στην οθόνη όταν του δίνεται ένα στιβαρό σενάριο, τόσο στην κωμωδία (Dolemite Is My Name) όσο και στο δράμα (Dreamgirls). Εξακολουθεί να είναι φυσικά αστείος, αλλά χωρίς ισχυρή γραφή, συχνά κλίνει σε τεμπέλης shtick, κάτι που φαίνεται μόνο σαν μια τρισδιάστατη παράσταση, επειδή το κάποτε ξεκαρδιστικό shtick του Bronson Pinchot ως swishy βασίλισσα του Euro Serge είναι τόσο οδυνηρό.
Η ταινία ξεκινά με τον Axel Foley του Murphy πίσω στη γενέτειρά του, το Ντιτρόιτ, να ταξιδεύει σε μια πόλη που γνωρίζει σαν το πίσω μέρος του χεριού του στο "The Heat Is On" του Glenn Frey. Αυτό το κομμάτι - μαζί με το "Neutron Dance" των The Pointer Sisters και το θέμα του Faltermeyer - επαναλαμβάνεται από το πρωτότυπο, ενώ προστίθενται και άλλες επιτυχίες εκείνης της δεκαετίας, συμπεριλαμβανομένου του "Shakedown" του Bob Seger (που ακούγεται στο Beverly Hills Cop II) και του "Hot in the City" του Billy Idol, το τελευταίο σε ένα mashup με ένα ραπ Coi Leray. Κανείς δεν μπορεί να κατηγορήσει αυτή την ταινία ότι δεν είναι πιστή στο πνεύμα του προγόνου της, κάτι που και πάλι θα είναι ένα μεγάλο πλεονέκτημα για τους νοσταλγούς.
Τα καμώματα του Άξελ τον έχουν κάνει να ξεκινήσει μια υπόθεση που παρακολουθεί ένα εγκληματικό κύκλωμα δολοφονικών κλεφτών, οπότε χειραγωγεί τον εύπιστο κατώτερο συνάδελφό του Μάικ Γούντι (Κάιλ Σ. Περισσότερα) για να πάρει το προβάδισμα όταν μια ληστεία πέφτει σε έναν αγώνα χόκεϊ επί πάγου. Αλλά όχι πριν από μερικά gibes σχετικά με τη διαφυλετική δυναμική. Ο Μάικ, ο οποίος είναι λευκός, ομολογεί την έκπληξή του που ένας μαύρος ασχολείται με το χόκεϊ επί πάγου και ο Άξελ τον κάνει να ανατριχιάζει με τη στερεότυπη παραδοχή του. Ο Άξελ μιμείται τη συγγνώμη του, αλλά σπεύδει να διευκρινίσει ότι το να κάνει ο Μάικ το αντίθετο θα ήταν «εξωφρενικά προσβλητικό».
Ούτε το σενάριο ούτε οι ηθοποιοί κάνουν πάρα πολύ από αυτό το κομμάτι και λίγο περισσότερο από αυτή την πολιτιστική επανατοποθέτηση του Axel θα μπορούσε να δώσει στην ταινία ένα πιο σύγχρονο πλεονέκτημα. Κυρίως, η σκηνή χρησιμεύει ως προοίμιο για το χάος του Axel καθώς καταδιώκει τους εγκληματίες πίσω από το τιμόνι ενός εκχιονιστικού φορτηγού, καταστρέφοντας αρκετή ιδιωτική και αστική περιουσία για να εξοργίσει τον προϊστάμενό του, Jeffrey Friedman (Paul Reiser), ο οποίος έχει το ένα πόδι έξω από την πόρτα της συνταξιοδότησης.
Εν τω μεταξύ, στο Λος Άντζελες, η αποξενωμένη κόρη του Axel, Jane (Taylour Paige), δικηγόρος ποινικής υπεράσπισης σε μια ισχυρή εταιρεία του Μπέβερλι Χιλς, αναλαμβάνει την αφιλοκερδή υπόθεση του χαμηλού επιπέδου μουλαριού ναρκωτικών Sam Enriquez (Damien Diaz), τον οποίο πιστεύει ότι παγιδεύτηκε ως δολοφόνος αστυνομικών. Όταν μασκοφόροι κακοποιοί της δίνουν μια βίαιη προειδοποίηση να εγκαταλείψει την υπόθεση, ο παλιός φίλος του Axel BHPD, Billy Rosewood (δικαστής Reinhold), ο οποίος είναι τώρα εκτός δύναμης και εργάζεται ως ιδιωτικός ντετέκτιβ, τηλεφωνεί για να ενημερώσει τον φίλο του ότι η κόρη του βρίσκεται σε κίνδυνο. Ο Μπίλι αισθάνεται υπεύθυνος, έχοντας πείσει την Τζέιν να αναλάβει την υπόθεση. Ο Axel είναι στην επόμενη πτήση για το Λος Άντζελες.
Ο άλλος φίλος του BHPD που υπηρέτησε ως στρέιτ άντρας, μαζί με τον Μπίλι, στον σοφό κώλο Άξελ στις δύο πρώτες ταινίες, ο λοχίας John Taggart (John Ashton), επέστρεψε από τη συνταξιοδότηση, κυρίως για να πάρει χρόνο μακριά από την γκρινιάρα σύζυγό του. Αλλά τόσο ο Ashton όσο και ο Reinhold είναι περιφερειακές παρουσίες, δίνοντας στον Murphy λίγες ευκαιρίες να αναπηδήσει από αυτούς.
Όταν ο Άξελ χτυπά την πόλη σαν μπάλα που καταστρέφει, αναγκάζεται να αντιμετωπίσει μια νέα ράτσα αστυνομικών, τον Det. Bobby Abbott (Joseph Gordon-Levitt), ο οποίος είναι πολύ έξυπνος για να αφήσει την κοροϊδία του Ντιτρόιτ να περάσει κάτω από το δέρμα του. Ο Axel συστήνεται επίσης στον επιτήδειο αρχηγό του τμήματος ναρκωτικών Cade Grant (Kevin Bacon), του οποίου το άψογα προσαρμοσμένο κοστούμι, τα παπούτσια Gucci και το επιβλητικό χρυσό Rolex δεν μοιάζουν με τους καρπούς ενός μισθού αστυνομικού τμήματος.
Ανάμεσα σε σκηνικά δράσης, όπως ο Axel που αφήνει ίχνη καταστροφής καθώς κινείται κατά μήκος του Rodeo Drive σε ένα καρότσι επιβολής στάθμευσης ή κλέβει ένα ελικόπτερο της αστυνομίας με νευρικό πιλότο τον Bobby, είναι το αιχμηρό οικογενειακό δράμα μεταξύ του Axel και της Jane. Θέλει απλώς να φύγει από την πόλη, αρνούμενη να τον συγχωρήσει που την εγκατέλειψε μετά το διαζύγιο από τη μητέρα της. Είναι απρόθυμος να αναγνωρίσει οποιαδήποτε έλλειψη στην ιστορία των γονιών του, αλλά φυσικά, μερικές πινελιές με το θάνατο στα χέρια δολοφόνων καρτέλ και διεφθαρμένων μπάτσων θα το αλλάξουν αυτό.
Η Paige (τόσο υπέροχη στον Zola) κάνει την ταινία, κάνοντας τον πόνο της Jane βαθιά ριζωμένο και αληθινό, και έχει γλυκιά χημεία με τον Bobby του Gordon-Levitt, έναν πρώην με τον οποίο τελείωσε απότομα τα πράγματα. Το κοινό που είναι πρόθυμο να αφήσει την αγάπη του για την ιδιοκτησία να τους πείσει ότι αυτή είναι μια επιστροφή στη φόρμα μπορεί να διαπιστώσει ότι το νήμα πατέρα-κόρης δίνει στην ταινία κάποια καρδιά, ενισχυμένη επίσης από προτάσεις αναζωπυρωμένου ρομαντισμού όταν ο Μπόμπι ρισκάρει τη θέση του για να πάρει το μέρος του Άξελ και της Τζέιν.
Αλλά η έλλειψη φρέσκιας προοπτικής, η απουσία ενθουσιασμού και η δουλικότητα με την οποία οι σκηνοθέτες εμμένουν στην αρχική φόρμουλα σε μια μη ευφάνταστη σκηνή δράσης μετά την άλλη κάνουν το σίκουελ να φαίνεται να έχει περάσει την ημερομηνία λήξης του. Κάποια αγωνία στον αγώνα για την αποκάλυψη των πραγματικών ενόχων στην υπόθεση Enriquez θα ήταν ευπρόσδεκτη. Αλλά ο βασικός κακός είναι σε κοινή θέα από την πρώτη του εμφάνιση και οι κανόνες του franchise υπαγορεύουν ότι μπορεί να υπάρξει μόνο ένα αποτέλεσμα, ανεξάρτητα από το πόσες βολές ρίχνονται.
Ενώ ο Μέρφι γοητεύεται, το υλικό του δεν είναι αρκετά αιχμηρό για να προκαλέσει μεγάλο γέλιο. Η διασκέδαση του 1984 ενός μαύρου αστυνομικού που ψαρεύει έξω από το νερό και διασκεδάζει ατελείωτα από τους στενούς λευκούς bougie σε μια πόλη που μυρίζει νησιωτικό πλούτο και δικαιώματα φαίνεται απλά παλιό καπέλο τώρα. Ειδικά όταν οι στόχοι είναι τόσο εύκολοι όσο ένας εξοργισμένος ματρόν του Μπέβερλι Χιλς που κρατά ένα τσιουάουα που ονομάζεται Μανόλο. ένας μακάρια ρηχός μεσίτης ακινήτων που χαζεύει τη χυδαιότητα ενός πολυτελούς περιφραγμένου αρχοντικού. ή ένας snooty maître d' που προσπαθεί να κρατήσει τον Axel και το μπουφάν βομβαρδισμού του Detroit Lions έξω από ένα κομψό ιδιωτικό κλαμπ.
Η μεγάλη προσωπικότητα του Murphy κάνει το Beverly Hills Cop: Axel F καλύτερο από πολλές ταινίες του Netflix και φαίνεται τουλάχιστον ελαφρώς πιο αφοσιωμένος από ό, τι ήταν στο Beverly Hills Cop III. Η ταινία έχει επίσης πραγματικά γυρίσματα τοποθεσίας στο Λος Άντζελες στο πλάι της. Αλλά αυτό δεν το εμποδίζει να αισθάνεται σαν κάτι ανακυκλωμένο από ιδέες 40 ετών. Εάν είστε εντάξει με αυτό, απολαύστε. Ο Murphy και ο παραγωγός Jerry Bruckheimer φέρεται να αναπτύσσουν μια πέμπτη ταινία στο franchise, οπότε οι πιθανότητες είναι ότι θα υπάρξουν περισσότερες.
Πλήρεις πιστώσεις
Εταιρείες παραγωγής: Don Simpson/Jerry Bruckheimer Films, Eddie Murphy Productions
Διανομή: Netflix
Ηθοποιοί: Eddie Murphy, Joseph Gordon-Levitt, Taylour Paige, δικαστής Reinhold, John Ashton, Paul Reiser, Bronson Pinchot, Kevin Bacon, Luis Guzmán, Christopher McDonald
Σκηνοθεσία: Mark Molloy
Σενάριο: Will Beall, Tom Gormican, Kevin Etten, βασισμένο σε χαρακτήρες που δημιουργήθηκαν από τους Danilo Bach, Daniel Petrie Jr.
Παραγωγή: Τζέρι Μπρουκχάιμερ, Έντι Μέρφι, Τσαντ Ομάν
Διεύθυνση παραγωγής: Ρέι Άντζελιτς, Τσαρίς Χιούιτ-Γουέμπστερ, Μελίσα Ριντ, Λορέντζο Ντι Μποναβεντούρα
Διεύθυνση φωτογραφίας: Edu Grau
Σχεδιασμός παραγωγής: Jahmin Assa
Κοστούμια: Nancy Steiner
Μουσική: Lorne Balfe
Μοντάζ: Dan Lebental
Υπεύθυνος οπτικών εφέ: Bryan Gill
Ηθοποιοί: Mary Vernieu, Lindsay Graham Ahanonu
Ονομαστική R, 1 ώρα 55 λεπτά
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου