Βασισμένη στα απομνημονεύματα της Debora Attanasio, η είσοδος στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας χαρτογραφεί την άνοδο ενός στούντιο ψυχαγωγίας ενηλίκων κατά τις δεκαετίες του 1980 και του 1990.
Ανατρέχοντας σε μια απλούστερη, πιο αθώα εποχή, όταν οι πορνοστάρ εξελέγησαν στο Κοινοβούλιο και η «σεξουαλική επανάσταση» ήταν ακόμα λαμπερή και νέα, η κωμική-τραγική ταινία Diva Futura αποτίει φόρο τιμής στην ιταλική αυτοκρατορία ψυχαγωγίας ενηλίκων με το ίδιο όνομα και στους πολύχρωμους χαρακτήρες που ίδρυσαν και εργάστηκαν γι 'αυτήν. Οι συγκρίσεις με το παρόμοιο θέμα Boogie Nights (1997) του Paul Thomas Anderson θα είναι αναπόφευκτες και πιθανότατα δεν κολακεύουν την πολύ πιο ακατάστατη, λιγότερο bravura Diva Futura. Παρ' όλα αυτά, η δεύτερη προσπάθεια της σεναριογράφου-σκηνοθέτιδας Giulia Louise Steigerwalt (Settembre) έχει σίγουρα τις στιγμές της και κάποιες ξεχωριστές ερμηνείες.
Επιπλέον, οι περισσότεροι από τους χαρακτήρες που συναντήθηκαν εδώ - όπως η La Cicciolina (Lidija Kordic), γνωστή και ως Ilona Staller, η πολιτικός πορνοστάρ και η τραγική συνάδελφός της Moana Pozzi (Denise Capezza) - αντιστοιχούν σε πραγματικές φιγούρες. Μόνο οι μυημένοι από εκείνη την εποχή θα γνωρίζουν ακριβώς πόσο από αυτή την ταινία (και τα απομνημονεύματα της Debora Attanasio στα οποία βασίζεται) είναι αλήθεια. Αλλά οι οπαδοί του vintage πορνό πιθανότατα δεν θα ανησυχούν πάρα πολύ για την ιστορική του αλήθεια, και ούτως ή άλλως, η μεγαλύτερη ιστορία που λέει για τον ιδεαλισμό έναντι των βάναυσων δυνάμεων του καπιταλισμού έρχεται αρκετά δυνατά και καθαρά, αν και λίγο διαπεραστικά κατά καιρούς.
Ο πλήρης τίτλος του βιβλίου του Attanasio είναι Don't Tell Mom I'm a Secretary, με υπότιτλο Memoirs of a Normal Girl at the Court of the King of Hard, το οποίο λίγο πολύ το συνοψίζει. Η Debora που συναντάμε στην αρχή, την οποία υποδύεται με σιγουριά η Barbara Ronchi, είναι μια ικανή προσωπική βοηθός που παρασύρεται στη δίνη του δραστήριου εργοδότη της Riccardo Schicchi (Pietro Castellitto). Ένα από τα πρώτα της καθήκοντα όταν δέχεται μια διοικητική θέση με τον Riccardo είναι να ταΐσει τις δεκάδες και πλέον γάτες στο back office - ένα δωμάτιο που αργότερα παραχωρήθηκε στο φίδι της Cicciolina και τελικά σε δεκάδες κουνέλια, αποδεικνύοντας ότι οι Ιταλοί ήταν πολύ μπροστά από την καμπύλη όσον αφορά τη διατήρηση ζώων συναισθηματικής υποστήριξης στο χώρο εργασίας.
Φυσικά, το συμπέρασμα είναι ότι η ίδια η επιχείρηση είναι εξίσου τρελό θηριοτροφείο, με τον Riccardo ως τον ευχάριστο αρχηγό. Το σενάριο του Steigerwalt τον απεικονίζει ως έναν παραγωγό που αισθάνεται αγάπη και υπερηφάνεια για τις γυναίκες που έφερε στη βιομηχανία ψυχαγωγίας ενηλίκων. Φυσικά, αισθάνεται λίγο περισσότερο για την Éva Henger (Tesa Litvan), την Ούγγρα ερμηνεύτρια με την οποία καταλήγει σε έναν δύσκολο γάμο. Αλλά η ταινία και ο Castellitto βασικά τον παρουσιάζουν ως έναν γοητευτικό ναΐφ που πιστεύει πραγματικά ότι οι απεικονίσεις του σκληροπυρηνικού σεξ θα απελευθερώσουν το ανθρώπινο πνεύμα με κάποιο τρόπο.
Αυτή είναι η φιλοσοφία που τον καθοδηγεί να δημιουργήσει την Diva Futura, υποτίθεται, ακριβώς όπως η πίστη στη μαγική δύναμη της «αγάπης» ωθεί τον Staller να θέσει υποψηφιότητα. Όσοι θυμούνται τις δεκαετίες του 1980 και του 1990 θα γνωρίζουν ότι ο δικός της γάμος με τον Αμερικανό καλλιτέχνη Jeff Koons – που μόλις και μετά βίας εμφανίζεται εδώ ως χαρακτήρας και σπάνια αναφέρεται καν ονομαστικά, πιθανώς για νομικούς λόγους – μάλλον κατέδειξε τις αδυναμίες αυτού του άδολου συστήματος πεποιθήσεων. Σχεδόν όλοι, εκτός από την Debora, καταλήγουν απογοητευμένοι και θυματοποιημένοι κατά τη διάρκεια της ιστορίας. Αλλά η κριτική της ίδιας της πορνογραφίας εδώ φαίνεται να συνοψίζεται στην ιδέα ότι κακοί άνθρωποι ενεπλάκησαν και κατέστρεψαν πράγματα, παρά σε οποιοδήποτε είδος καυστικής ανάλυσης που, ας πούμε, η φιλόσοφος και συγγραφέας κατά του πορνό Andrea Dworkin θα μπορούσε να αναγνωρίσει.
Από τεχνική άποψη, μακράν η μεγαλύτερη αδυναμία της ταινίας είναι το διαταραγμένο στυλ μοντάζ, το οποίο πηγαινοέρχεται και πάλι παντού στο χρόνο. Οι συνεχείς αλλαγές τουλάχιστον σηματοδοτούνται από σφραγίδες ημερομηνίας, αλλαγή κόμμωσης και γήρανση μακιγιάζ, αλλά δεν υπάρχει προφανής λογική για όλα αυτά τα άλματα - εκτός ίσως από το ότι διατηρεί την ταινία ελαφρύτερη, με πιο ευτυχισμένες στιγμές στις δεκαετίες του 1970 και του '80 για να αντιπαραβάλει την ασθένεια και την απελπισία αργότερα. Τουλάχιστον η παραγωγή εποχής και ο σχεδιασμός κοστουμιών αποδεικνύονται μια συνεχής απόλαυση, αξιόπιστα στο σημείο μέχρι τα στολίδια μαλλιών και το κόψιμο των στρινγκ.
Full credits
Venue: Venice Film Festival (Competition)
Cast: Pietro Castellitto, Barbara Ronchi, Denise Capezza, Tesa Litvan, Lidija Kordic, Davide Iachini, Marco Iermano
Production companies: Groenlandia, Piperfilm, Rai Cinema, Netflix
Director: Giulia Louise Steigerwalt
Screenwriter: Giulia Louise Steigerwalt, based on the book ‘Non dite alla mamma che faccio la segretaria’ (‘Don't Tell Mom I'm a Secretary’) by Debora Attanasio
Producers: Matteo Rovere
Directors of photography: Vladan Radovic
Production designer: Cristina Del Zotto
Costume designer: Andrea Cavalletto
Editor: Gianni Vezzosi
Music: Michele Braga
Casting: Sara Casani
Sales: Piperfilm
2 hours 9 minutes
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου