Η θεά του lifestyle και φίλος του Snoop Dogg έρχεται κοντά και μόνο περιστασιακά προσωπικά στη νέα ταινία του σκηνοθέτη του «September Issue».
Από εφηβικό μοντέλο έως τροφοδοσία ανώτερης κρούστας, εγχώριο doyenne έως δισεκατομμυριούχο που εκτείνεται στα μέσα ενημέρωσης, αποδιοπομπαίο τράγο, ενθουσιώδη για την παγίδα δίψας και τον Snoop Dogg, η Martha Stewart είχε μια ζωή που αψηφά την πίστη ή τουλάχιστον την αντιστοιχία.
Είναι ένα απίθανο ταξίδι που έχει πραγματοποιηθεί σε μεγάλο βαθμό στα μάτια του κοινού, γεγονός που δίνει στον R.J. Cutler μια ιδιαίτερη πρόκληση με το νέο ντοκιμαντέρ του Netflix, Martha. Ίσως υπάρχουν νεαροί θεατές που δεν γνωρίζουν ποια ήταν η ζωή της Martha Stewart πριν διοργανώσει δείπνα με τον Snoop. Ίσως υπάρχουν ηλικιωμένοι θεατές που πίστευαν ότι αφού πέρασε χρόνο στη φυλακή παραπλανητικά γνωστή ως Camp Cupcake, η Martha Stewart έπεσε σε αμήχανη αφάνεια.
Αυτά είναι πιθανώς τα κοινά-στόχοι του ντοκιμαντέρ διάρκειας 115 λεπτών - άνθρωποι εντυπωσιασμένοι αρκετά ώστε να ενδιαφέρονται για τη Martha Stewart, αλλά όχι αρκετά περίεργοι ώστε να έχουν παρακολουθήσει ενεργά την πορεία της. Είναι ένα πολύ, πολύ απλό και γραμμικό ντοκιμαντέρ στο οποίο οι πραγματικές αποκαλύψεις περιορίζονται περισσότερο από την επίγνωσή σας παρά από οτιδήποτε άλλο.
Αντί για αποκαλύψεις, όμως, αυτό που κρατά τη Μάρθα ενδιαφέρουσα είναι να παρακολουθεί τον Κάτλερ να σπρώχνει και να διαφωνεί με το θέμα του. Ο παραγωγικός ντοκιμαντερίστας έχει κάνει ταινίες για την Άννα Γουίντουρ και τον Ντικ Τσένι, οπότε ξέρει από φριχτά αστέρια, και στη Μάρθα Στιούαρτ έχει μια ηρωίδα με αρκετή δύναμη και καλά κερδισμένο don't-give-a-f**k που θα πει ακριβώς αυτό που θέλει να πει μόνο στο πλαίσιο που θέλει να το πει. Παγωμένη όταν θέλει να είναι, επιλεκτικά ειλικρινής όταν εξυπηρετεί τους σκοπούς της, η Στιούαρτ κάνει τη Μάρθα σχεδόν μια συνεργασία: τη μισή ιστορία που θέλει να πει και τη μισή από τον βαθμό στον οποίο ο Κάτλερ αγοράζει αυτή την ιστορία. Και το τελευταίο, πολύ περισσότερο από τις εντελώς ήπιες βιογραφικές παγίδες και την τυπική προσέγγιση, είναι διασκεδαστικό.
Ο Cutler έχει στρέψει τα φώτα της δημοσιότητας αποκλειστικά στον Stewart. Παρόλο που έχει πραγματοποιήσει πολλές νέες συνεντεύξεις για το ντοκιμαντέρ, με φίλους, συναδέλφους και οικογένεια, ακόμη και μερικούς αντιπάλους, μόνο ο Στιούαρτ λαμβάνει τη θεραπεία της ομιλούσας κεφαλής στην οθόνη. Όλοι οι άλλοι μπορούν να δώσουν τα σχόλιά τους σε συνομιλίες μόνο ήχου που πρέπει να πάρουν τη θέση τους πίσω από πλάνα της Martha όλα αυτά τα χρόνια, καθώς και την τρέχουσα πρόσβαση που έδωσε η Στιούαρτ στην παραγωγή σε αυτό που φαίνεται να ήταν ως επί το πλείστον η πολυτελής αγροικία της στο Turkey Hill.
Αυτές οι σκηνές «πρόσβασης», στις οποίες η Στιούαρτ κάνει τη δουλειά της χωρίς να αναγνωρίζει την κάμερα, απεικονίζουν τη γενική προσέγγισή της στο ντοκιμαντέρ, την οποία θα μπορούσα να συνοψίσω ως εξής: «Είμαι έτοιμη να σας δώσω τον χρόνο μου, αλλά κυρίως όπως με βολεύει».
Στα 83 της χρόνια και ακόμα πιο απασχολημένη από σχεδόν οποιονδήποτε άνθρωπο στον κόσμο, η Στιούαρτ χρειάζεται αυτό το ντοκιμαντέρ λιγότερο από όσο την χρειάζεται το ντοκιμαντέρ και το ξέρει απόλυτα. Ο Κάτλερ προσπαθεί να την τραβήξει έξω και περιλαμβάνει τον εαυτό του να πιέζει τη Στιούαρτ σε ορισμένα σημεία, όπως η διαφορά μεταξύ της εξωσυζυγικής σχέσης του συζύγου της, η οποία εξακολουθεί να την εξοργίζει, και της δικής της σύγχρονης απιστίας. Όποτε είναι δυνατόν, η Στιούαρτ προσπαθεί να αποφύγει να είναι ενεργό μέρος των πιο κολλητικών συνομιλιών, παραδίδοντας αλληλογραφία και το ημερολόγιό της από τη φυλακή, αφήνοντας τον Κάτλερ να κάνει ό, τι θέλει με αυτά τα ημι-αποκαλυπτικά έγγραφα.
«Βγάλτε το από τα γράμματα», του λέει μετά την αδιέξοδη συζήτηση για το τέλος του γάμου της, προσθέτοντας ότι απλά δεν απολαμβάνει την αυτολύπηση.
Και ο Cutler προσπαθεί, βάζοντας έναν ηθοποιό φωνής να διαβάσει αυτά τα γράμματα και τις καταχωρήσεις ημερολογίου και συμπληρώνοντας οπτικά κενά με αξιοσημείωτες φωτογραφίες.
Ακριβώς όπως ο Στιούαρτ κάνει τον Κάτλερ να συμπληρώσει ορισμένα κενά, ο σκηνοθέτης κάνει τους θεατές να διαβάζουν συχνά ανάμεσα στις γραμμές. Στο μπρος-πίσω για τις υποθέσεις τους, αναφέρει ότι μιλάει με τον Άντι, τον πρώην της, αλλά ο Άντι δεν ακούγεται ποτέ στο ντοκιμαντέρ. Πάρτε το όπως θέλετε. Και πάρτε το όπως θέλετε ότι κατηγορεί τον παραγωγό Mark Burnett ότι δεν καταλαβαίνει το εμπορικό σήμα της στην καθημερινή εκπομπή της μετά τη φυλακή - κάτι που μπορεί ή όχι να εξηγήσει την απουσία του Burnett, καθώς και την απόφαση να αντιμετωπίσει το The Martha Stewart Show ως φευγαλέα καταστροφή (στην πραγματικότητα έτρεξε 1,162 επεισόδια σε επτά σεζόν) και να προσποιηθεί ότι το The Apprentice: Η Μάρθα Στιούαρτ δεν υπήρξε ποτέ. Τα κενά και οι αποκλεισμοί είναι ιδιαίτερα ορατά στο κομμάτι της ζωής της μετά τη φυλακή, το οποίο μπορεί να συνοψιστεί ως εξής: «Όλα ήταν άσχημα και μετά έψησε τον Justin Bieber και όλα ήταν καλά».
Περιστασιακά, η Στιούαρτ δίνει την εντύπωση ότι έχει αφήσει το προστατευτικό της καπλαμά να γλιστρήσει, όπως όταν λέει για τον δημοσιογράφο της New York Post που καλύπτει τη δίκη της: «Είναι νεκρή τώρα, δόξα τω Θεώ. Κανείς δεν πρέπει να ανεχτεί αυτά τα χάλια που έγραφε». Αλλά αυτό δεν αφήνει τίποτα να γλιστρήσει. Είναι καθαρό και υπολογισμένο και εντελώς αμείλικτο. Πιο συχνά, όταν η Στιούαρτ θέλει να δείξει περιφρόνηση, γυρίζει τα μάτια της ή κοιτάζει προς την κατεύθυνση του Κάτλερ περιμένοντας να προχωρήσει. Αυτό είναι αρκετά εκσπλαχνισμός.
Ο Στιούαρτ δεν είναι παραγωγός της Μάρθας και είμαι σίγουρος ότι υπάρχουν πράγματα εδώ που πιθανότατα θα προτιμούσε να μην ασχοληθεί καθόλου ξανά. Αλλά ταυτόχρονα, μπορείτε να αισθανθείτε ότι είτε κατευθύνει το θέμα του ντοκιμαντέρ είτε δίνει στον Cutler αυτό που χρειάζεται για το δικό του σαφές θέμα. Κατά τη διάρκεια του πρώτου μισού, η επιθυμία της για τελειότητα αναφέρεται ξανά και ξανά και, μέχρι το τέλος, σταματά και συνοψίζει την πορεία της ζωής της λέγοντας: «Νομίζω ότι η ατέλεια είναι κάτι που μπορείτε να αντιμετωπίσετε».
Βλέποντάς την να αλληλεπιδρά με τον Cutler και με το προσωπικό της, δεν υπάρχει καμία ένδειξη ότι έχει παραμερίσει τα αυστηρά πρότυπά της. Αντ 'αυτού, έχει βρει μια υπολογισμένα ατελή εκδοχή του εαυτού της που αρέσει στους ανθρώπους και το έχει τελειοποιήσει. Είναι, όπως θα μπορούσε να το θέσει, καλό.
Full credits
Venue: Telluride Film Festival
Distributor: Netflix
Production Company: This Machine
Director: R.J. Cutler
Producers: R.J. Cutler, Trevor Smith, Jane Cha Cutler, Alina Cho, Austin Wilkin
Executive Producers: Elise Pearlstein, Mark Blatty
Cinematographers: Bob Richman, Jenna Rosher, Bill Winters
Editor: Lindsay Utz
Music: Colin Stetson
1 hour 55 minutes
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου