Δύο αδέρφια τσακώνονται για την τύχη ενός οικογενειακού κειμηλίου στην ταινία του Netflix σε παραγωγή Ντένζελ Ουάσινγκτον και πρωταγωνιστές τους Τζον Ντέιβιντ Ουάσινγκτον και Σάμιουελ Λ. Τζάκσον.
Στο σκηνοθετικό ντεμπούτο του Malcolm Washington, μια ευλαβική προσαρμογή του The Piano Lesson του August Wilson σε παραγωγή του πατέρα του Denzel Washington, η ηθοποιός Danielle Deadwyler είναι το κέντρο γύρω από το οποίο περιστρέφονται όλες οι άλλες παραστάσεις.
Υποδύεται την Berniece, την αφοσιωμένη και χωρίς ανοησίες συμπρωταγωνίστρια του δράματος του Wilson για το τραύμα και την κληρονομιά των γενεών. Σε αυτόν τον ρόλο, όπως και σε πολλούς από τους άλλους, η Deadwyler υποτάσσεται πλήρως στη θέληση του χαρακτήρα της. Γλιστράει στο δέρμα της με μια ήρεμη ευκολία και, μόλις δεθεί, βρίσκει και αποκαλύπτει την αλήθεια της. Τα αποτελέσματα είναι συχνά ηλεκτρικά.
Με τον Berniece, ο Deadwyler δημιουργεί μια δύναμη που συνδέει το θεατρικό έργο του Wilson του 1987, το τέταρτο στον κύκλο του αιώνα του συγγραφέα, με την πηγή του. Σε συνεντεύξεις του, ο Wilson ανέφερε την ομώνυμη έγχρωμη λιθογραφία του Romare Bearden του 1983 ως έμπνευσή του. Σε αυτή την εικόνα, ένας δάσκαλος μουσικής κοιτάζει πάνω από τον ώμο ενός μαθητή που παίζει πιάνο. Τα μάτια τους μεταφέρουν ένα υψηλό επίπεδο συγκέντρωσης με υπαινιγμούς μελαγχολίας. Το παιχνίδι φαίνεται ταυτόχρονα μια πράξη καθήκοντος και ευχαρίστησης. Τι γίνεται με τη σχέση τους; Ποιες είναι αυτές οι γυναίκες μεταξύ τους; Ο Wilson τις φαντάστηκε ως μητέρα και κόρη και το Μάθημα Πιάνου δημιουργεί τις συνθήκες που θα μπορούσαν να οδηγήσουν και να προκύψουν από αυτή τη στιγμή. Στη διασκευή του Washington, η Berniece, όταν τελικά κάθεται στο πιάνο, φοράει μια παρόμοια εμφάνιση έντονης εστίασης, σαν να γίνεται ταυτόχρονα μητέρα και κόρη.
Πριν συμβεί οποιαδήποτε από αυτές τις μεταμορφώσεις, όμως, η Ουάσιγκτον προσφέρει μια ιστορία. Το Μάθημα Πιάνου ανοίγει την τέταρτη Ιουλίου του 1911. Ενώ μια λευκή οικογένεια συγκεντρώνεται στο γκαζόν της για να παρακολουθήσει πυροτεχνήματα, τρεις μαύροι άνδρες εργάζονται στις σκιές για να πάρουν ένα πιάνο από το σπίτι. Το όργανο είναι ένα έργο τέχνης: Χαραγμένο στα επάνω πλαίσια είναι ένα τρίπτυχο που αντιπροσωπεύει την ιστορία της οικογένειας Charles. Πορτρέτα μητέρας και γιου πλαισιώνουν την κεντρική εικόνα, η οποία κατοικείται από σημαντικούς προγόνους και τα ορόσημα τους. Είκοσι πέντε χρόνια αργότερα, το καλοκαίρι του 1936, το πιάνο κάθεται ανέγγιχτο στο σπίτι του Doaker Charles (Samuel L. Jackson), όπου ζει η ανιψιά του Berniece με την κόρη της, Maretha (Skylar Smith).
Κανείς δεν έχει σκεφτεί σοβαρά το πιάνο εδώ και καιρό - μέχρι που ο ανιψιός του Doaker, Boy Willie (John David Washington), επιστρέφει στο Πίτσμπουργκ με ένα νέο σχέδιο. Θέλει να πουλήσει το πιάνο, ώστε να μπορέσει να αγοράσει μέρος της οικογενειακής φυτείας Sutter στο Μισισιπή. Η αγορά θα ήταν μια πράξη ριζοβολίας και αποκατάστασης. Η οικογένεια Sutter υποδούλωσε την οικογένεια Charles και διευκόλυνε έναν βίαιο χωρισμό πουλώντας μέλη της οικογένειας για να αγοράσουν το πιάνο. Αν ο Boy Willie μπορούσε να κατέχει μέρος της γης, τότε θα μπορούσε να το επανεγγράψει, μετατρέποντάς το από τόπο τρόμου σε τόπο προσωπικής ευημερίας. Όταν φτάνει στο Πίτσμπουργκ με τον φίλο του Λάιμον (Ρέι Φίσερ), μπαίνει στο σπίτι του Τσαρλς και ξεφεύγει από το ύψος του σχεδίου του.
Αλλά ο Berniece δεν θέλει να πουλήσει το πιάνο. Εξακολουθεί να δυσανασχετεί με τον Boy Willie για το θάνατο του συζύγου της Crawley (Matrell Smith) και βλέπει τον αδελφό της ως όλη τη συζήτηση και τα προβλήματα. Το έργο καταγράφει τις εντάσεις μεταξύ των αδελφών καθώς συζητούν για το μέλλον του μοναδικού οικογενειακού κειμηλίου τους. Για τον Berniece, το όργανο αντιπροσωπεύει τα πιο μοναχικά χρόνια με τη μητέρα τους, η οποία δεν συνήλθε ποτέ από τον σπαραγμό αφού οι Sutters δολοφόνησαν τον πατέρα του Berniece και του Boy Willie επειδή έκλεψαν το πιάνο. Ο Boy Willie μπορεί να εξετάσει το πιάνο μόνο από την άποψη της απώλειας και των οδυνηρών αναμνήσεων. Καλύτερα να το πουλήσετε και να δημιουργήσετε κάτι νέο.
Ο Washington παίζει τις διαφορές μεταξύ της σχέσης της Berniece και του Boy Willie με το πιάνο με αναδρομές και στις δύο παιδικές τους ηλικίες. Αυτές είναι μερικές από τις λίγες σκηνές στις οποίες ο σκηνοθέτης χαλαρώνει και αποβάλλει την υπάκουη στάση που μπορεί να προκύψει από την προσαρμογή ενός κανονικού κειμένου. Ο σκηνοθέτης προσπαθεί επίσης να κάνει περαιτέρω αλλαγές, και μερικές είναι πιο επιτυχημένες από άλλες. Τονίζει τις πνευματικές και υπερφυσικές νότες του έργου του Wilson. Στοιχεία μαγικού ρεαλισμού φιγουράρουν πιο εμφανώς προς το τέλος, και όταν λειτουργούν είναι σε μεγάλο βαθμό χάρη στον Deadwyler. Η ηθοποιός φυτεύει τους σπόρους για την κρίσιμη κλιμακωτή συνάντηση του χαρακτήρα της με το πιάνο από τη στιγμή που η Berniece βλέπει τον Boy Willie. Ο χαρακτήρας της είναι ένα όραμα μητρικής δύναμης και σωματικής ευθύνης, αλλά η Deadwyler σκάβει και απολαμβάνει πιο ακατάστατα συναισθήματα όπως οργή, θλίψη και ευπάθεια.
Άλλες ερμηνείες ενισχύονται από την Berniece του Deadwyler, η οποία βρίσκεται συνεχώς σε αντίθεση με μια ομάδα ανδρών φαινομενικά αδιάφορων για τα δεινά των γυναικών του Charles. Αναρωτιέμαι για μια εκδοχή του Μαθήματος Πιάνου που ξεκινά από τη δική της οπτική γωνία και κινείται προς τα έξω, εξετάζοντας το μητρικό νήμα με τόση επείγουσα ανάγκη όσο και το πατρικό. Η άνιση κατεύθυνση της Ουάσιγκτον φαίνεται πιο σίγουρη όταν παρατηρεί τους άνδρες, συνδέοντας τη σημερινή μπερδεμένη καταστολή τους με τα βίαια και ρατσιστικά τραύματα του παρελθόντος τους. Σκηνές όπως αυτή όπου ο Doaker, ο Boy Willie, ο Lymon και ο Wining Boy (ένας εξαιρετικός Michael Potts) ανταλλάσσουν ιστορίες για το χρόνο τους στη φυλακή Parchman Prison Farm αποτυπώνουν τη συναισθηματική κάθαρση ενός συγκεκριμένου είδους κοινωνίας.
Ο Ουάσινγκτον (ηθοποιός, όχι σκηνοθέτης) δίνει μια στιβαρή στροφή ως Μπόι Γουίλι, μια φιγούρα του οποίου η υψηλή ενέργεια και η γρήγορη ομιλία διαψεύδουν στρώματα θλίψης. Είναι μπλεγμένος στα καμώματα αυτής της πονηρής φιγούρας και διοχετεύει με αυτοπεποίθηση την πείνα του για να βγάλει γρήγορα χρήματα, αλλά είναι λιγότερο πειστικός όταν απαιτείται να συντονιστεί σε πιο λεπτούς καταλόγους.
Παρόλα αυτά, ο Deadwyler και η Washington αναπηδούν καλά ο ένας από τον άλλο. Οι ερμηνείες τους είναι ιδιαίτερα δυναμικές όταν ο Boy Willie και η Berniece διαπραγματεύονται τις λεπτομέρειες της οικογενειακής κληρονομιάς. Σε μια εντυπωσιακή σκηνή, η βροντερή μουσική του Alexandre Desplat υπογραμμίζει το διακύβευμα αυτών των λεκτικών διαμαχών. Τα εύσημα πρέπει επίσης να δοθούν στον Corey Hawkins, ο οποίος λάμπει ως Avery, ο ιεροκήρυκας που φλερτάρει τον Berniece και έχει αναλάβει να διώξει φαντάσματα από το σπίτι του Charles.
Είναι σαφές ότι η Washington παίρνει το έργο της προσαρμογής του Wilson αρκετά σοβαρά, και υπάρχουν πολλά να θαυμάσετε στο The Piano Lesson. Ο σκηνοθέτης έχει συγκεντρώσει ένα δυνατό καστ, του οποίου οι αφοσιωμένες ερμηνείες δικαιώνουν το φημισμένο δράμα του θεατρικού συγγραφέα. Αλλά το καθήκον μπορεί επίσης να είναι περιοριστικό, και υπάρχουν στιγμές που το Μάθημα Πιάνου είναι πολύ πιστό, παλεύοντας να ταρακουνήσει το φάντασμα της σκηνής.
Πλήρεις πιστώσεις
Χώρος: Telluride Film Festival
Διανομέας: Netflix
Εταιρείες παραγωγής: Lord Miller, Netflix Studios
Ηθοποιοί: Samuel L. Jackson, John David Washington, Ray Fisher, Danielle Deadwyler, Corey Hawkins, Michael Potts, Erykah Badu, Skylar Aleece Smith, Jerrika Hinton, Gail Bean, με την Danielle Deadwyler και Corey Hawkins
Σκηνοθεσία: Malcolm Washington
Σενάριο: Virgil Williams, Malcolm Washington
Παραγωγή: Denzel Washington, p.g.a., Todd Black, p.g.a.
Διεύθυνση παραγωγής: Τζένιφερ Ροθ, Κονστάντζα Ρομέρο Γουίλσον, Κάτια Ουάσινγκτον
Διεύθυνση φωτογραφίας: Μιχάλης Γιουλάκης, ASC
Σχεδιασμός παραγωγής: David J. Bomba
Κοστούμια: Francine Jamison-Tanchuck
Μοντάζ: Leslie Jones, ACE
Συνθέτης: Alexandre Desplat
Casting director: Λίντσεϊ Γκράχαμ, Μαίρη Βερνιέ
Ονομαστική PG-13, 2 ώρες 5 λεπτά
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου