Ο ηθοποιός υποδύεται έναν μεσολαβητή που μεσολαβεί σε συμφωνίες μεταξύ πληροφοριοδοτών και εταιρειών σε αυτό το σκληρό δράμα, με πρωταγωνιστές επίσης τη Λίλι Τζέιμς και τον Σαμ Γουόρθινγκτον.
Μια εντυπωσιακή κληρονομιά της 9/11 είναι ο τρόπος με τον οποίο η κυβέρνηση των Ηνωμένων Πολιτειών εκμεταλλεύτηκε την εθνική θλίψη και τον πανικό για να περάσει επιθετική νομοθεσία που αφαιρεί από τους Αμερικανούς τα δικαιώματα της ιδιωτικής ζωής.
Ο νόμος για την ενοποίηση και την ενίσχυση της Αμερικής με την παροχή των κατάλληλων εργαλείων που απαιτούνται για την αναχαίτιση και την παρεμπόδιση της τρομοκρατίας, γνωστός και ως Patriot Act, ψηφίστηκε τον Οκτώβριο του 2001, 45 ημέρες μετά την πτώση των Δίδυμων Πύργων, και έδωσε στην κυβέρνηση «περιπλανώμενη αρχή επιτήρησης». Οι πράκτορες δεν θα χρειάζονταν ένταλμα για την παρακολούθηση μηνυμάτων ηλεκτρονικού ταχυδρομείου ή τηλεφωνικών κλήσεων ή για την παρακολούθηση πιστωτικών αναφορών και τραπεζικού ιστορικού. Καλυμμένος με τη γλώσσα της ασφάλειας, ο Πατριωτικός Νόμος μετέτρεψε κάθε άτομο σε ύποπτο. Στις δεκαετίες που ακολούθησαν, οι Αμερικανοί έχουν συνηθίσει τόσο πολύ να χάνουν την ιδιωτική ζωή που επιλέγουμε πρόθυμα τεχνολογίες και πόρους που ζητούν δεδομένα.Η σαρωτική δύναμη του κράτους επιτήρησης δεσπόζει στο σκληρό θρίλερ Relay του David Mackenzie, το οποίο έκανε πρεμιέρα στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο. Στην ταινία πρωταγωνιστεί ο Riz Ahmed ως Ash, ένας τεχνολόγος εκτός δικτύου που μεσολαβεί σε συμφωνίες μεταξύ πληροφοριοδοτών και απειλούμενων εταιρειών. Βοηθά τα άτομα να μαντέψουν την επιθυμία τους να εκθέσουν τους εργοδότες τους, διευκολύνοντας την επιστροφή κλεμμένων εγγράφων και άλλων αποδεικτικών στοιχείων εταιρικής κακοδιαχείρισης. Ο Ash τα κάνει όλα αυτά χρησιμοποιώντας μεθόδους που διατηρούν την ανωνυμία του: μια υπηρεσία αναμετάδοσης μηνυμάτων που βοηθά τους ανθρώπους που είναι κωφοί, βαρήκοοι ή έχουν προβλήματα ομιλίας να επικοινωνούν. το ταχυδρομείο των Ηνωμένων Πολιτειών, το οποίο παρά την απογοητευμένη γραφειοκρατία του κρατά τα δεδομένα των χρηστών κοντά. και χρησιμοποιώντας μόνο μετρητά και τηλέφωνα καυστήρα.
Το Relay αποτίει φόρο τιμής σε ένα κάποτε πανταχού παρόν είδος θρίλερ δράσης που ορίζεται από τον γρήγορο ρυθμό και το ικανοποιητικό μυστήριο. Είναι επίσης μια συναρπαστική ταινία της Νέας Υόρκης. Ο Mackenzie (Hell or High Water, Outlaw King) ανταλλάσσει υπερβολικά χρησιμοποιημένα πλάνα του αστικού τοπίου ή ενός πολυσύχναστου Grand Central για συγκριτικά λιγότερο οικείες αναλαμπές ενός Lower East Side που χαρακτηρίζεται από σημάδια εξευγενισμού και τις ακόμα ατσάλινες γωνιές του Myrtle-Broadway στο Μπρούκλιν. Ο σκηνοθέτης δίνει επίσης ιδιαίτερη προσοχή στο πώς ο Ash παραμένει ανώνυμος στην εποχή της ιδιωτικής ζωής μας ως αγαθό πολυτελείας, γυρίζοντας τη διαδικασία του πρωταγωνιστή με την ίδια ένταση που δαγκώνει τα νύχια με τις πιο συμβατικές σκηνές δράσης υψηλής καταδίωξης.
Η ταινία ξεκινά με τον Ash να μεσολαβεί σε μια άλλη συμφωνία πληροφοριοδοτών με τον Hoffman (Matthew Maher), πρώην υπάλληλο της Optimal Pharmaceuticals, μιας εταιρείας της οποίας η φήμη μοιάζει πολύ με αυτή της Purdue Pharma. Τα ανατριχιαστικά πλάνα μιας συνάντησης μεταξύ του νευρικού μεσαίου διευθυντή και του διευθύνοντος συμβούλου του (Victor Garber) δημιουργούν την παρανοϊκή ατμόσφαιρα του Relay. Η ανταλλαγή συνεχίζεται χωρίς κανένα πρόβλημα, απελευθερώνοντας τον Hoffman, ο οποίος διαφεύγει σε ένα καταφύγιο στο Poughkeepsie, από ένα ζευγάρι μπράβων που προσλαμβάνονται για να τον ακολουθήσουν και να τον εκφοβίσουν. Βλέπουμε τον Ash, μια μεθοδική και απόμακρη φιγούρα, να επιστρέφει στον χώρο εργασίας του όπου κλειδώνει το αρχείο σε ένα χρηματοκιβώτιο.
Μόλις κλείσει μια υπόθεση, ανοίγει μια άλλη. Στο επίκεντρο του Relay βρίσκεται ένα όλο και πιο επικίνδυνο κυνηγητό γάτας και ποντικιού μεταξύ του Ash και της γεωργικής εταιρείας που απειλεί την τελευταία του πελάτισσα, Sarah (Lily James). Είναι μια ανώτερη ερευνήτρια σε συνεχή κατάσταση agita μετά την κλοπή μιας έκθεσης πολλών εκατοντάδων σελίδων που αποκαλύπτει ότι οι πρώην εργοδότες της πωλούν εν γνώσει τους ένα λίπασμα με τοξικές χημικές ουσίες. Η Sarah, όπως και ο Hoffman, σκέφτηκε να πάει στην αστυνομία ή να διαρρεύσει τις πληροφορίες στις εφημερίδες, αλλά οι κλιμακούμενες τακτικές εκφοβισμού από την εταιρεία άλλαξαν γνώμη. Αφού προσπάθησε ανεπιτυχώς να βρει δικηγόρο, παραπέμπεται από δικηγόρο στην ασυνήθιστη υπηρεσία του Ας.
Τα καλύτερα μέρη του Relay αξιοποιούν τις λεπτομέρειες της μεσιτείας του Ash. Η κατεύθυνση του Mackenzie δεν είναι ποτέ πιο αυστηρή από ό, τι όταν επικεντρώνεται στις αναμεταδόσεις μηνυμάτων, στα κινητά τηλέφωνα και στη γραφειοκρατία του ταχυδρομείου. Οι επιδέξιες αλλαγές κοστουμιών από τον Ας, καθώς καθοδηγεί τη Σάρα στη διαδικασία πληρωμής του τέλους των 50.000 δολαρίων και στέλνοντάς του τα πρωτότυπα αντίγραφα της έκθεσης, παίζουν τον ρατσισμό του κράτους επιτήρησης και των εταιρειών. Συχνά ο Ash, ένας καστανός άνδρας στη Νέα Υόρκη μετά την 9/11, κρύβεται σε κοινή θέα, ντυμένος άνετα ως διανομέας ή τζόκερ που τρέχει στην πόλη. Σπάνια αλληλεπιδρά με ανθρώπους, εκτός από το να παρακολουθεί συναντήσεις των Ανώνυμων Αλκοολικών ή να επισκέπτεται τον ψεύτικο τύπο ταυτότητάς του.
Ο Ahmed υπερέχει σε αυτόν τον ρόλο, ο οποίος απαιτεί από τον χαρακτήρα του να επικοινωνεί μια σειρά συναισθημάτων - αυτοπεποίθηση, έπαρση έως ανήσυχη εστίαση - με λίγα λόγια. Από τη φύση του Relay, το οποίο επικεντρώνεται στο πώς ένας άνθρωπος πετάει κάτω από το ραντάρ, ο Ash μπορεί να είναι ένας μακρινός χαρακτήρας. Αλλά η απόδοση του Ahmed έχει λάμψεις οικειότητας που γίνονται πιο συνηθισμένες όσο πλησιάζει ο fixer στον πελάτη του.
Ενώ είναι ωραίο να βλέπεις πιο ευάλωτες πλευρές του Ash, αποκαλύπτουν επίσης την αδυναμία του Relay. Καθώς ο Ας πλησιάζει τη Σάρα, το σενάριο του Τζάστιν Πιασέκι καταλήγει σε ένα είδος απίθανης και υπερβολικά συναισθηματικής αρένας. Μέρος του προβλήματος πηγάζει από τον ρυθμό - η σχέση του με τη Σάρα δεν έχει πολύ χρόνο για να αναπτυχθεί. Το κλιπ αυτής της αναπτυσσόμενης φιλίας όχι μόνο ανατρέπει μερικές από τις ανατροπές της ταινίας, αλλά αποκλείει επίσης απογοητευτικά πιο ενδιαφέρουσες αφηγηματικές κατευθύνσεις, ειδικά όταν πρόκειται για την παρατήρηση της πανταχού παρούσας κουλτούρας επιτήρησης. Ο Ash παίρνει επίσης αποφάσεις που φαίνονται αντίθετες με τον χαρακτήρα του, δείχνοντας εμπιστοσύνη με έναν τρόπο που μοιάζει εξαιρετικά αφελής για μια τόσο αξιοθαύμαστα σχολαστική φιγούρα. Αυτού του είδους η αλλαγή, όσο καλοπροαίρετη κι αν είναι, αμβλύνει την άκρη ενός κατά τα άλλα καθηλωτικού θρίλερ και τελικά καταλήγει σε ένα ξεφουσκωμένο συμπέρασμα που δεν ευθυγραμμίζεται με την παράνοια μας.
Full credits
Venue: Toronto International Film Festival (Special Presentations)
Production companies: Black Bear International, Thunder Road Films, Sigma Films
Cast: Riz Ahmed, Lily James, Sam Worthington, Willa Fitzgerald
Director: David Mackenzie
Screenwriter: Justin Piasecki
Producers: Basil Iwanyk, Gillian Berrie, David Mackenzie, Teddy Schwarzman
Executive producers: Michael Heimler, John Friedberg, Erica Lee, Charlie Morrison, Per Melita
Cinematographer: Giles Nuttgens
Production designer: Jane Musky
Costume designer: Alana Morshead
Editor: Matt Mayer
Composer: Tony Doogan
Casting director: Avy Kaufman
Sales: CAA, UTA
1 hour 52 minutes
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου