Κάνοντας πρεμιέρα στο Τορόντο, η ταινία του Samuel Van Grinsven περιστρέφεται γύρω από μια γυναίκα και τον αποξενωμένο γιο της νεκρής συζύγου της.
Η Vicky Krieps και ο Dacre Montgomery είναι ένα σαγηνευτικό και στοιχειωμένο ζευγάρι στο Went Up the Hill. Στην πραγματικότητα στοιχειωμένο, σαν να κατέχεται από ένα φάντασμα.
Αλλά η ελλειπτική, ποιητική, τεχνικά εκπληκτική ταινία του Samuel Van Grinsven είναι μια ιστορία φαντασμάτων που σπάνια κάνει κάτι περισσότερο από το να γνέφει στα τροπάρια τρόμου. Η ταινία χρησιμοποιεί εύστοχα αυτό το φάντασμα ως μέσο εξερεύνησης της θλίψης, της εγκατάλειψης και του συναισθηματικού χάους που προκάλεσε η νεκρή γυναίκα ακόμα και όταν ήταν ακόμα ζωντανή. Ο Βαν Γκρίνσβεν επαινέθηκε ιδιαίτερα ως πολλά υποσχόμενος σκηνοθέτης για την πρώτη του ταινία, Sequin in a Blue Room (2019), που γυρίστηκε όταν ήταν ακόμα φοιτητής κινηματογράφου. Το Went Up the Hill αποδεικνύει ότι ο έπαινος δεν ήταν άστοχος.Το σκηνικό είναι ένα ατμοσφαιρικό, απομονωμένο μέρος της Νέας Ζηλανδίας. Ο Τζακ (Μοντγκόμερι) εμφανίζεται σε ένα ξύπνημα για την Ελίζαμπεθ, η οποία αυτοκτόνησε. Τα απόνερα λαμβάνουν χώρα στο μεγάλο, αυστηρό σπίτι της, όπου το φως ρέει μέσα από τα παράθυρα, αλλά οι τοίχοι είναι τσιμέντο και η συναισθηματική ψύχρα είναι αναπόφευκτη. Είναι βέβαιος ότι η χήρα της νεκρής γυναίκας, Jill (Krieps), τον κάλεσε και τον κάλεσε να έρθει. Ναι, τα ονόματά τους είναι Τζακ και Τζιλ, όπως στο ζευγάρι που ανέβηκε στο λόφο στο παιδικό ομοιοκαταληξία που δίνει στην ταινία τον τίτλο της. Αυτό μπορεί να ακούγεται παιχνιδιάρικο, αλλά δεν υπάρχει τίποτα παιχνιδιάρικο στον τόνο της ταινίας. Ο τίτλος της Μητέρας Χήνας είναι ένα σημάδι ότι ενώ τα πράγματα μπορεί να φαίνονται φυσιολογικά, το φανταστικό ενημερώνει αυτή την ιστορία.
Η Τζιλ δεν έχει τηλεφωνήσει στον Τζακ και δεν γνώριζε ότι υπήρχε, παρόλο που είναι γιος της Ελισάβετ, αλλά τον προσκαλεί να μείνει. Τη νύχτα, όπως σε ένα είδος ονείρου, ανακαλύπτουν ότι η Ελισάβετ μπορεί να κατέχει καθένα από αυτά με τη σειρά του, μιλώντας μέσα από αυτά. Κάλεσε τον Τζακ να έρθει. Σε άλλα χέρια αυτό θα ήταν τρομακτικό, αλλά ο Van Grinsven πηγαίνει σε διαφορετική κατεύθυνση. Ο Τζακ είναι εκνευρισμένος, ενώ η Τζιλ είναι διχασμένη ανάμεσα στο σοκ και τη χαρά που μπορεί να ακούσει ξανά από την Ελίζαμπεθ, αλλά στην πραγματικότητα αποδέχονται ότι μπορεί να διοχετεύσει την παρουσία της. Και δεν υπάρχει τίποτα ανατριχιαστικό στη φωνή της Elizabeth: ο Krieps και ο Montgomery ακούγονται σαν τον εαυτό τους, καθώς το φάντασμα αναλαμβάνει τα λόγια τους, αλλά όχι τις φυσικές φωνές τους.
Και οι δύο ηθοποιοί είναι υπέροχα υποτιμημένοι. Ο Krieps, φυσικά, έχει δώσει ισχυρές, μετρημένες ερμηνείες στο παρελθόν, κυρίως στο The Phantom Thread. Εδώ φαίνεται ελαφρώς πιο άγρια όταν η Ελισάβετ μιλάει μέσα από αυτήν. Ο Μοντγκόμερι, γνωστός ως Μπίλι στο Stranger Things, φαίνεται πιο αυστηρός όταν η Ελίζαμπεθ μιλάει μέσω αυτού. Με τέτοιες μικρές πινελιές, διαπιστώνουν τι συμβαίνει χωρίς να δραματοποιούν υπερβολικά.
Οι αισθητικές επιλογές του Van Grinsven αντικατοπτρίζουν τη διάθεση της ιστορίας και το απόκοσμο προέρχεται τόσο από την τεχνική του όσο και από οποιαδήποτε στροφή της πλοκής. Στην αρχή, τα ηχητικά εφέ του Robert Mackenzie μπορεί να είναι άνεμος, αλλά και να διπλασιάζονται ως γκρίνια ή ουρλιαχτό. Ειδικά στην αρχή, ο διευθυντής φωτογραφίας, Tyson Perkins, παίζει με την εστίαση. Το προσκήνιο και το φόντο μετατοπίζονται κατά καιρούς για να δημιουργήσουν μια αίσθηση αποπροσανατολισμού. Και ο σχεδιασμός παραγωγής της Sherree Philips είναι διακριτικός και αποτελεσματικός.
Ο Τζακ και η Τζιλ σπάνια αλληλεπιδρούν με άλλους ανθρώπους, καθώς η ταινία παραμένει επικεντρωμένη στο ζευγάρι σε αυτό το μοναχικό σπίτι. Αλλά η Sarah Peirse έχει ισχυρό αντίκτυπο σε έναν μικρό ρόλο ως αδελφή της Elizabeth, της οποίας ο τρόπος υποδηλώνει αυστηρή κρίση και της οποίας οι συνομιλίες με τον Jack αποκαλύπτουν ότι οποιοσδήποτε κοντά στην Elizabeth κατέληξε στον πόνο. Όταν τόσο ο Τζακ όσο και η Τζιλ εμφανίζονται με μώλωπες στο σώμα τους, καταλαβαίνουμε ότι η Ελίζαμπεθ ήταν σωματικά κακοποιητική καθώς και χειριστική.
Καθώς η χήρα και ο γιος της Ελισάβετ της κάνουν ερωτήσεις, οι απαντήσεις είναι πιο ανησυχητικές από την παρουσία της. Ο Τζακ απομακρύνθηκε από τις κοινωνικές υπηρεσίες και τέθηκε σε ανάδοχη φροντίδα ως παιδί. Θέλει να μάθει γιατί. Η Τζιλ λέει στην Ελίζαμπεθ, κατηγορώντας: «Με άφησες». Αλλά το φάντασμα δεν είναι εκεί για να δώσει παρηγορητικές απαντήσεις. Αναπόφευκτα, όπως φαίνεται, ο Τζακ και η Τζιλ κάνουν σεξ καθώς η Ελίζαμπεθ διοχετεύεται μέσω του Τζακ, κάτι που γυρίζει το κεφάλι και λίγο πολύ τόσο υπερβολική κατάσταση όσο ακούγεται. Δεν είναι ακριβώς αιμομικτικό, αν και η Τζιλ κάνει σεξ με τον γιο της νεκρής συζύγου της και ο Τζακ με τη μητριά του. Ο Τζακ δεν ξέρει τι συμβαίνει κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου και βγαίνει μέσα στην κρύα νύχτα όταν βγαίνει από την έκστασή του. Αλλά σε μια ταινία τόσο πρωτότυπη, ο Van Grinsven μπορεί να ξεφύγει με μερικές αλλόκοτες επιλογές.
Προς το τέλος, η ταινία στρέφεται προς τον τρόμο του είδους, με ένα μόνο άλμα τρόμου και ένα σασπένς τέλος. Το Went Up a Hill είναι, τελικά, μια ιστορία φαντασμάτων, αλλά διαμορφωμένη με φρέσκο και επιδέξιο τρόπο από έναν σκηνοθέτη που, στη δεύτερη ταινία του, έχει ήδη τον έλεγχο ενός δασκάλου.
Full credits
Venue: Toronto International Film Festival (Special Presentations)
Production companies: Pop Film, Causeway Films
Cast: Vicky Krieps, Dacre Montgomery, Sarah Peirse
Director: Samuel Van Grinsven
Writers: Samuel Van Grinsven, Jory Anast
Producers: Vicky Pope, Samantha Jennings, Kristina Ceyton
Director of Photography: Tyson Perkins
Production Designer: Sherree Philips
Sound Designer: Robert Mackenzie
Costume Designer: Kirsty Cameron
Editor: Dany Cooper
Music: Hanan Townshend
Casting: Nikki Barrett
Sales: CAA, Bankside Films
1 hour 39 minutes
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου