Στο συγκινητικό σκηνοθετικό της ντεμπούτο, η βραβευμένη Rachel Morrison φέρνει γυναίκες πυγμάχους στη μεγάλη οθόνη με το «The Fire Inside».
Όταν η Rachel Morrison προτάθηκε για Όσκαρ καλύτερης φωτογραφίας για το Mudbound του 2017, έγινε η πρώτη γυναίκα που τιμήθηκε στην κατηγορία. Στη συνέχεια, η δουλειά της ως διευθύντρια φωτογραφίας στο Black Panther την έκανε την πρώτη γυναίκα κινηματογραφίστρια μιας ταινίας υπερήρωων μεγάλου προϋπολογισμού.
Έχει γυρίσει δεκάδες διάσημες ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές, αλλά όταν ήρθε η ώρα να βρει ένα έργο για να σηματοδοτήσει το σκηνοθετικό της ντεμπούτο μεγάλου μήκους, τα πράγματα δεν ήρθαν τόσο εύκολα. «Διάβαζα σενάρια για χρόνια, και πραγματικά εννοώ χρόνια, αναζητώντας κάτι που ένιωθα ότι ήμουν το κατάλληλο άτομο για να σκηνοθετήσω», λέει ο Morrison.Τέλος, συνάντησε το The Fire Inside, την ιστορία που έγραψε ο Barry Jenkins για την Claressa Shields, μια Ολυμπιονίκη πυγμάχο που αγωνίζεται για την ισότητα των φύλων στο άθλημα. «Ως γυναίκα DP, ξέρω πώς είναι να είσαι σε μια τέχνη στην οποία οι άνθρωποι δεν φαντάζονται τις γυναίκες, όπου δεν αρκεί απλώς να είσαι καλός στη δουλειά σου», λέει.
Στην πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του Morrison ως σκηνοθέτη - η οποία πέρασε χρόνια καθυστερήσεων που σχετίζονται με την πανδημία και τις εξαγορές - πρωταγωνιστεί ο Ryan Destiny ως Shields, με τον Bryan Tyree Henry ως προπονητή της παιδικής της ηλικίας, και τελικά θα βγει στους κινηματογράφους την ημέρα των Χριστουγέννων. Μιλήσαμε με τον σκηνοθέτη πριν από την πρεμιέρα του στις ΗΠΑ στο AFI Fest στις 27 Οκτωβρίου.
Πώς συγκρίθηκε η εμπειρία σας ως σκηνοθέτης με τις ανισότητες μεταξύ των φύλων που αντιμετωπίσατε ως κινηματογραφιστής;
Νομίζω ότι με τη σκηνοθεσία, εξακολουθεί να υπάρχει η τάση οι γυναίκες να λένε μόνο ιστορίες γυναικών - η βιομηχανία σκέφτεται τις γυναίκες για rom-coms ή μελοδράματα και είναι οι άνδρες που έχουν ευκαιρίες σε ταινίες δράσης ή αθλητικές ιστορίες. Αλλά η κινηματογραφία πρέπει να προχωρήσει ακόμη περισσότερο όσον αφορά την καταπολέμηση των αντιλήψεων που αντιμετωπίζουν οι γυναίκες. Για όλη μου την καριέρα, οι άνθρωποι έψαχναν γύρω για το DP και έπρεπε να πω, "Περιμένετε, είμαι ο DP". Αλλά σιγά-σιγά αλλάζει.
Η διετής διακοπή της παραγωγής που προκλήθηκε από την πανδημία άλλαξε την ταινία που ξεκινήσατε να κάνετε;
Είχαμε τόσες πολλές λανθασμένες εκκινήσεις κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, και η ταινία εξελίχθηκε όπως ο κόσμος. Η πιο έντονη αλλαγή που προέκυψε από την καθυστέρηση ήταν ότι ο Ryan εκπαιδεύτηκε για γυρίσματα δύο φορές. Ήταν σε θέση να μεταμορφώσει το σώμα της ακόμα περισσότερο. Χάσαμε επίσης πολλά κατά τη διάρκεια αυτών των ετών. Το κόστος των υλικών, του συνεργείου και της τοποθεσίας ανέβηκε, ενώ ο προϋπολογισμός μας παρέμεινε ο ίδιος, οπότε βασικά έπρεπε να προ-κόψω την ταινία για να τα κάνω όλα να ταιριάζουν. Τόσες πολλές αποφάσεις πάρθηκαν από ανάγκη, αλλά δεν μπορώ να φανταστώ την ταινία με άλλο τρόπο τώρα.
Πώς επηρέασε η συγχώνευση μεταξύ MGM και Amazon την παραγωγή;
Καλώς ή κακώς, όταν έχασα τον Mike De Luca και την Pam Abdy, λειτουργούσα μόνος μου. Δεν είχα νέα στελέχη να έρχονται και να ζυγίζουν τα πράγματα. Ήταν σαν να έκανα μια ταινία στούντιο χωρίς να ζυγίζει ένα στούντιο. Νομίζω ότι μέρος της καθυστέρησης στην κυκλοφορία της ταινίας προήλθε από το γεγονός ότι δεν υπήρχε σημαιοφόρος στο στούντιο, αλλά λειτούργησε προς το καλύτερο επειδή μπορέσαμε να την προωθήσουμε με τους ηθοποιούς μας στο TIFF.
Καλέσατε κάποιον από τους αξιότιμους σκηνοθέτες με τους οποίους έχετε συνεργαστεί στο παρελθόν για συμβουλές;
Είμαι πολύ τυχερός που ο Barry ήταν παραγωγός, παρόλο που δεν ήταν πίσω από την οθόνη. Ήταν ο φίλος μου και είναι ένας ονειρεμένος φίλος. Και θα μπορούσα σίγουρα να καλέσω τους [Ryan] Cooglers του κόσμου για να προσπαθήσω να ξεκαθαρίσω πόσο πρέπει να μιλήσω για τον εαυτό μου.
Ποια σκηνή ήταν η πιο αξέχαστη για γυρίσματα;
Είχαμε αυτό το one-er που ήταν πραγματικά όλα Ryan. Είχαμε τέσσερις ώρες για να γυρίσουμε τη σκηνή. Περιλάμβανε έναν γερανό και στη συνέχεια θα αποσυνδέαμε την κάμερα από τον γερανό και θα περνούσαμε από τα σχοινιά του δακτυλίου. Τραβήξαμε πέντε, έξι, επτά λήψεις, και δεν πήγαινε όπως είχα σχεδιάσει. Αλλά υπήρχε αυτή η ενέργεια της συσπείρωσης και τελικά έκανε κλικ. Αυτή ήταν επίσης η πρώτη φορά που όλοι είδαμε πόσο μακριά είχε φτάσει ο Ryan σωματικά. Κουβαλούσε όλη τη σκηνή μόνη της.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου